К истории отношений Бальдассаре Галуппи и русского императорского двора

Автор: Екатерина Антоненко

2011 № 1

Появление итальянских музыкантов в России обозначило новый этап в развитии русской музыкальной культуры XVIII века. В настоящей статье приведены новые документы, проливающие свет на отношения знаменитого итальянского композитора Б. Галуппи и русского императорского двора, в частности переписка Галуппи и Екатерины II 1780 года. Эта переписка свидетельствует о важной роли Галуппи в становлении Дм. Бортнянского как композитора. Несмотря на краткий срок службы Галуппи в России (1765–68), его отношения с русским двором продолжались почти до конца жизни композитора. Красноречивые свидетельства этому удалось найти в составленных современником Галуппи описаниях торжеств по случаю прибытия в Венецию наследника русского престола Павла Петровича и его жены Марии Федоровны через 14 лет после возвращения Галуппи из России на родину.

Ключевые слова: Б. Галуппи, Д. Бортнянский, русская музыка XVIII века,
Екатерина II, Мария Федоровна, Павел I

Читать полный текст (PDF) →

Теноровые и басовые партии в музыке для венецианских приютов XVIII века:

исторические свидетельства и
современная исполнительская практика
(на примере сочинений Антонио Вивальди
и Бальдассаре Галуппи)

Автор: Екатерина Антоненко

2013 № 2

В течение полувека исследователи пытаются разрешить загадку о том, каким образом девушками-музыкантами венецианских приютов в XVIII веке могли исполняться партитуры, записанные для смешанного хора SATB. В настоящей статье приводятся различные точки зрения музыковедов на данную проблему: наиболее подробно рассмотрены мнения М. Тэлбота, Дж. Уитмор, Р. Вендома и М. Уайт. В работе представлены и новые данные, полученные автором, которые доказывают существование октавной транспозиции в ключах «до» в музыкальной практике предшествующих столетий. На примере псалма Laudate Dominum G-dur Б. Галуппи показано, что сольные басовые и теноровые партии могли исполняться девушками-солистками на октаву выше. Анализ современных записей венецианской духовной музыки XVIII века позволил проследить, как отразились достижения зарубежного музыковедения на сегодняшней исполнительской практике.

Ключевые слова: венецианская музыка XVIII века,
Антонио Вивальди, Бальдассаре Галуппи,
хоровая музыка

«Каждая счастливая семья…»

Автор: Наталия Савкина

2013 № 2

Статья по-новому освещает жизнь С. С. Прокофьева в зарубежный период, открывая почти неизвестный прежде пласт прокофьевского «подполья». Судьбы близких родственников композитора — ​членов семьи Раевских — ​воссозданы на основе уникальных архивных материалов. Из этих материалов ясно, что композитор был очень хорошо осведомлен о репрессивном аппарате и жестокой политической цензуре, действовавших в стране, в которую он вернулся.

Родные композитора отчаянно бедствовали, были так или иначе репрессированы. Постоянная забота Прокофьева о близких людях, его неустанные усилия по освобождению из тюрьмы кузена, А. А. Раевского, по-новому высвечивают особенности личности композитора, расставляют неожиданные акценты в картине взаимосвязей вольного художника и тоталитарного режима.

Ключевые слова: Прокофьев: личность, Раевские, тоталитаризм, репрессии, Сталин 

Читать полный текст (PDF) →

Этюд в басовых полутонах:

 об эскизах арии Шакловитого в оркестровке Стравинского

Автор: Ярослав Тимофеев

2013 № 1 

Инструментовка арии Шакловитого из «Хованщины», выполненная по заказу Дягилева для постановки оперы в Париже, стала одной из не‌многих работ Стравинского, никогда не звучавших со сцены. Шаляпин, чьи требования существенно повлияли на о‌блик арии, на премьере отказал‌ся ее петь, а в дальнейшем чистовая руко‌пись оркестровки была утеряна.

Основную часть данного исследования составляет впервые осуществленный анализ двух эскизов арии, хранящих‌ся в архиве Стравинского в Базеле, — ​как источниковедческий, так и музы‌кальный. Выводы ошеломляют: занимаясь «реставрацией» «Хованщины», Стравинский не раз жертвовал подлинным текстом Мусоргского даже не ради Шаляпина — ​ради Римского-Корсакова.

Ключевые слова: Стравинский, Мусоргский, «Хованщина», Римский-Корсаков,
Шакловитый, Шаляпин, инструментовка, руко‌пись,
источниковедение

Стравинский — ​читатель и би‌блиофил

(О русской би‌блиотеке композитора)

Автор: Татьяна Баранова

2013 № 1

В статье представлены результаты исследования русской части личной би‌б­лиотеки Стравинского. Составляющие ее издания и всё, что с ними связано (маргиналии, автографы, пометки любого рода, закладки, вложенные записки, газетные вырезки, открытки и т. д.), рассмотрены в контексте биографии композитора, его духовной жизни и творческих проблем с привлечением опу‌бликованных и не‌опу‌бликованных документов и писем, мемуар­ной и научной литературы. Статья подготовлена по материалам архивов Фонда Пауля Захера в Базеле, Фонда Федора Стравинского в Женеве, Русского центра и би‌блиотеки Амхерстского университета.

Ключевые слова: источниковедение, И. Ф. Стравинский, Ф. И. Стравинский,
русский фольклор, Б. В. Асафьев, А. С. Пушкин, П. И. Чайковский,
М. В. Юдина, архиепископ Иоанн (Шаховской), А. М. Ремизов

Зачем Прокофьев написал «Классическую симфонию»?

Автор: Юрий Холопов
Публикация Ивана Старостина

В статье Ю. Н. Холопова высказывается остроумная гипотеза о мотивах, побудивших С. С. Прокофьева к созданию «Классической симфонии». Интерпретируя ряд высказываний композитора, ученый предполагает, что свою Первую симфонию Прокофьев написал в качестве «настоящей» дипломной работы, взамен неудачного произведения того же жанра, сочинявшегося летом 1908 года к окончанию Санкт-Петербургской консерватории в 1909 году. В аналитической части статьи показывается, что, работая над симфонией, композитор ориентировался не только на любимый им стиль венских классиков, но и на конкретные образцы классических форм, почерпнутые из учебников. Тем более впечатляют многочисленные «шутки гения» — ​намеренные нарушения школьных правил, адресованные воображаемой экзаменационной комиссии.

Ключевые слова: C. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, «Классическая симфония»,
Санкт-Петербургская консерватория, классическая теория
композиции, музыкальная форма

Как начинать гармонический анализ?

Автор: Юрий Холопов
Публикация Ивана Старостина

2012 № 2

Статья Ю. Н. Холопова «Как начинать гармонический анализ» представляет собой методическую разработку по анализу гармонии в музыке XX века. Холопов излагает последовательность аналитических действий и демонст­рирует свой метод на примерах из сочинений Дебюсси, Прокофьева, Шос­таковича, Стравинского и др.

Ключевые слова: Холопов, гармонический анализ, индивидуальный модус,
основной принцип гармонии ХХ века

Читать полный текст (PDF) →

Бальдассаре Галуппи и русская духовная музыка

Автор: Екатерина Антоненко

2012 № 2

Пребывание Бальдассаре Галуппи в России, несмотря на свою относительную краткость — ​всего 3 года (1765–68), оказало значительное влияние на развитие русской музыкальной культуры. Российский Императорский двор с нетерпением ждал приезда Галуппи — ​знаменитейшего оперного композитора своего времени. Однако примечательно, что работая в России, композитор вышел за рамки оперных и придворных жанров, создав ряд сочинений для русской православной церкви. И в то время как оперы Галуппи имели огромный, но кратковременный, успех при Петербургском дворе, его духовные концерты вскоре стали исполняться и вдали от столиц, во многих областях России, о чем свидетельствуют рукописные источники. Сочинения Галуппи приобрели популярность в стране задолго до своего первого издания (1816–18), осуществленного учеником Галуппи, Д. Бортнянским. По мнению многих музыковедов, Галуппи является родоначальником жанра духовного концерта. Несмотря на то, что звучание «итальянских» песнопений в контексте православного богослужения не перестает вызывать горячие споры, подобный стиль долгое время оставался господствующим. Статья содержит новые свидетельства об исполнении концертов Галуппи в русс­ких церквях во второй половине XVIII — ​начале XIX в.: на это указывают рукописи из архивов Москвы, Санкт-Петербурга, Киева и Берлина. В частности, исследование рукописи в Государственной библиотеке Берлина дало нам возможность установить авторство Галуппи для партитуры, ошибочно приписанной Бортнянскому.

Ключевые слова: Галуппи, русская духовная музыка, Бортнянский, Плотию уснув

Читать полный текст (PDF) →

Музыка и школа на пороге нового века

(1999)

Автор: Юрий Холопов 

2012 № 1

В связи с 80-летним юбилеем со дня рождения Ю. Н. Холопова, отмечаемым в 2012 году, «Научный вестник Московской консерватории» начинает публикацию неизданных статей из архива ученого. Статья «Музыка и школа на пороге нового века» (1999) посвящена не потерявшей и сегодня актуальности проблеме сближения музыкально-теоретического образования и современной художественной практики: Ю. Н. Холопов утверждает, что полноценному освоению современной музыки учащимися препятствует размежевание учебных планов теоретических дисциплин и аргументирует необходимость введения нового комплексного курса «теории современной композиции». Необходимость курса ТСК ныне официально признана, и он включен в новые образовательные госстандарты; идеи Холопова, изложенные в публикуемой статье, могут оказать существенную помощь в реализации курса на практике.

Ключевые слова: музыкальное образование, Новая музыка, теория современной композиции

Читать полный текст (PDF) →