Анри Бергсон: «Музыка Дебюсси — это музыка “la durée”»

Автор: Елена Ровенко

2014 №1

Среди современников Дебюсси, интере­совавшихся его музыкой, Анри Бергсон занимает особое место. Утвердив в пра­вах психологическое время, философ от­разил общие тенденции эпохи рубежа XIX-XX веков, которые нашли вопло­щение и в искусстве. Поэты и художни­ки-символисты отправились на поиски не только вечности, но и времени жиз­ни сознания — последнее эквивалентно бергсоновскому феномену длительности (la durée). Однако сам философ выбирает именно музыку Дебюсси в качестве зву­чащего воплощения la duree. В настоящей статье предпринимается попытка выя­вить основания подобного сопоставле­ния, исходя из характеристик звукового мира Дебюсси.

Ключевые слова: Клод Дебюсси, Анри Бергсон, la durée, художественное время, мировоззрение эпохи, воспринимающее сознание, концепция «соответствий» (correspondances)

Читать полный текст (PDF) →

Дебюсси: между жизнью и смертью (психоаналитическая фантазия)

Автор: Инна Иглицкая

2013 № 3

Статья представляет собой опыт применения психоаналитического подхода к музыкальному сочинению. На примере анализа вокальной пьесы К. Дебюсси автор показывает присутствие в художественном произведении принципов и признаков сновидения, какими они представлены в теории З. Фрейда. В процессе анализа в рассматриваемой пьесе обнаруживаются такие механизмы работы сновидения, как сгущение, смещение и др.; делается попытка проникновения в ее скрытое содержание.

Ключевые слова: Дебюсси, Фрейд, Рождество, сновидение, смещение,
сгущение, исполнение бессознательного желания

Арабески невыразимого: Дебюсси, Малларме, символистский контекст

Автор: Владимир Чинаев

2013 № 3

Черты стилистической и поэтологической общности К. Дебюсси и С. Малларме рассматриваются под углом зрения французской символистской эстетики. Цель статьи — ​показать, что креативность Дебюсси, утверждающая принципиально новую систему музыкальной выразительности, во многом родственна революционности поэтического творчества Малларме. В центре внимания находятся такие имманентные художественные метафоры и понятия символизма, как Невыразимое, Тайна, непознаваемая Идея; согласно символистской концепции творчества, духовные «истины» и «идеи» бытия, скрытые за видимос­тями конкретных явлений, могут быть выражены с помощью Суггестии, Намека, но также — ​посредством абстрактной Арабески как символистской аллегории Чистого искусства. В статье прослеживается, кáк именно эти, наиболее общие, принципы символизма способны формировать многомерный и вместе с тем отвлеченный характер художественного образа. Предпринята попытка показать, как суггестивно-неоднозначная глубина содержания и самоценная красота музыкального звука, поэтического слова могут образовывать напряженное поле взаимодействия даже в условиях одного произведения. В основе сравнительного анализа, сопоставлений и аналогий — ​фортепианные Прелюдии Дебюсси, поэтические сочинения позднего Малларме, их теоретические статьи и корреспонденция; главные положения статьи подкрепляются некоторыми концепционными идеями и образно-смысловыми параллелями творчества единомышленников Малларме и Дебюсси (П. Верлен, М. Метерлинк, О. Редон, Дж. Уистлер и др.), а также мыслями современных исследователей. Многие цитируемые источники фигурируют в русскоязычном искусствоведении впервые.

Ключевые слова: Дебюсси, Малларме, французский символизм, символизм в музыке, арабеска

Дебюсси в диалогах с Бахом и Вагнером: ощущение музыкального времени

Автор: Константин Зенкин

2013 № 3

В статье анализируются опубликованные высказывания Дебюсси о Бахе и Вагнере. Сопоставление имен двух немецких композиторов, заданное текстами самого Дебюсси, позволяет прикоснуться к глубинной проблематике творчества французского новатора — ​а именно к его специфическому ощущению музыкального времени как в чистой музыке, так и в синтетических музыкально-театральных жанрах. Подвергается анализу понятие арабески, применяемое Дебюсси к музыке Баха и выражающее его идеал музыкального развития, в противоположность вагнеровской оперно-симфонической технике.

Ключевые слова: Дебюсси, Бах, Вагнер, арабеска, опера, лейтмотив,
разработка, музыкальное время

Искусство Клода Дебюсси и Одилона Редона в контексте «философии времени» Анри Бергсона

Автор: Елена Ровенко

2011 № 3

В статье предпринята попытка сопоставить модель мира, возникающую на страницах бергсоновских текстов, с моделями художественных миров К. Дебюсси и О. Редона. Именно эти мастера наиболее ярко воплотили черты нового мышления во французской музыке и изобразительном искусстве рубежа XIX–XX веков, как Бергсон — во французской философии того же периода. Основополагающие понятия бергсоновской философии — «жизненный порыв» (élan vital) и «чиcтая длительность» (la durée) — рассматриваются как ключ к пониманию особенностей искусства Дебюсси и Редона, что позволяет по-новому осмыслить категорию художественного времени, а также параметры формы и материала в творчестве названных мастеров.

Ключевые слова: А. Бергсон, К. Дебюсси, О. Редон, развитие материала, художественное время,
процессы формообразования, стихия, природа

Читать полный текст (PDF) →