К истории отношений Бальдассаре Галуппи и русского императорского двора

Автор: Екатерина Антоненко

2011 № 1

Появление итальянских музыкантов в России обозначило новый этап в развитии русской музыкальной культуры XVIII века. В настоящей статье приведены новые документы, проливающие свет на отношения знаменитого итальянского композитора Б. Галуппи и русского императорского двора, в частности переписка Галуппи и Екатерины II 1780 года. Эта переписка свидетельствует о важной роли Галуппи в становлении Дм. Бортнянского как композитора. Несмотря на краткий срок службы Галуппи в России (1765–68), его отношения с русским двором продолжались почти до конца жизни композитора. Красноречивые свидетельства этому удалось найти в составленных современником Галуппи описаниях торжеств по случаю прибытия в Венецию наследника русского престола Павла Петровича и его жены Марии Федоровны через 14 лет после возвращения Галуппи из России на родину.

Ключевые слова: Б. Галуппи, Д. Бортнянский, русская музыка XVIII века,
Екатерина II, Мария Федоровна, Павел I

Читать полный текст (PDF) →

Теноровые и басовые партии в музыке для венецианских приютов XVIII века:

исторические свидетельства и
современная исполнительская практика
(на примере сочинений Антонио Вивальди
и Бальдассаре Галуппи)

Автор: Екатерина Антоненко

2013 № 2

В течение полувека исследователи пытаются разрешить загадку о том, каким образом девушками-музыкантами венецианских приютов в XVIII веке могли исполняться партитуры, записанные для смешанного хора SATB. В настоящей статье приводятся различные точки зрения музыковедов на данную проблему: наиболее подробно рассмотрены мнения М. Тэлбота, Дж. Уитмор, Р. Вендома и М. Уайт. В работе представлены и новые данные, полученные автором, которые доказывают существование октавной транспозиции в ключах «до» в музыкальной практике предшествующих столетий. На примере псалма Laudate Dominum G-dur Б. Галуппи показано, что сольные басовые и теноровые партии могли исполняться девушками-солистками на октаву выше. Анализ современных записей венецианской духовной музыки XVIII века позволил проследить, как отразились достижения зарубежного музыковедения на сегодняшней исполнительской практике.

Ключевые слова: венецианская музыка XVIII века,
Антонио Вивальди, Бальдассаре Галуппи,
хоровая музыка

Бальдассаре Галуппи и русская духовная музыка

Автор: Екатерина Антоненко

2012 № 2

Пребывание Бальдассаре Галуппи в России, несмотря на свою относительную краткость — ​всего 3 года (1765–68), оказало значительное влияние на развитие русской музыкальной культуры. Российский Императорский двор с нетерпением ждал приезда Галуппи — ​знаменитейшего оперного композитора своего времени. Однако примечательно, что работая в России, композитор вышел за рамки оперных и придворных жанров, создав ряд сочинений для русской православной церкви. И в то время как оперы Галуппи имели огромный, но кратковременный, успех при Петербургском дворе, его духовные концерты вскоре стали исполняться и вдали от столиц, во многих областях России, о чем свидетельствуют рукописные источники. Сочинения Галуппи приобрели популярность в стране задолго до своего первого издания (1816–18), осуществленного учеником Галуппи, Д. Бортнянским. По мнению многих музыковедов, Галуппи является родоначальником жанра духовного концерта. Несмотря на то, что звучание «итальянских» песнопений в контексте православного богослужения не перестает вызывать горячие споры, подобный стиль долгое время оставался господствующим. Статья содержит новые свидетельства об исполнении концертов Галуппи в русс­ких церквях во второй половине XVIII — ​начале XIX в.: на это указывают рукописи из архивов Москвы, Санкт-Петербурга, Киева и Берлина. В частности, исследование рукописи в Государственной библиотеке Берлина дало нам возможность установить авторство Галуппи для партитуры, ошибочно приписанной Бортнянскому.

Ключевые слова: Галуппи, русская духовная музыка, Бортнянский, Плотию уснув

Читать полный текст (PDF) →

Венецианский мотет XVIII века: поэтика забытого жанра

Автор: Екатерина Антоненко

2011 № 3

Жанр сольного мотета XVIII века, возрождающийся в наши дни из забвения, был непременным атрибутом праздничного богослужения в церквях при венецианских «консерваториях» (Ospedali). Тем не менее, несмотря на свою невероятную популярность, этот жанр подвергался критике современников, а в дальнейшем исследователей. В статье предложена трактовка жанра венецианского мотета XVIII века в контексте культуры его эпохи. С целью разобраться в правомерности нападок на жанр сольного мотета, мы проследили его связь с исполнительской практикой своего времени и рассмотрели проблему «двойного смысла» текстов, проанализировав мотет Б. Галуппи «A rupe alpestri ad vallem».

Ключевые слова: сольный мотет, венецианская музыка, исполнительская практика, риторика, Галуппи

Читать полный текст (PDF) →