Романсы П. И. Чайковского для императрицы Марии Федоровны: неизвестная авторизованная рукопись

Автор: Григорий Моисеев
Кандидат искусствоведения,
старший научный сотрудник
Научно-издательского центра «Московская консерватория»
125009, Москва,
ул. Большая Никитская, д. 13/6

2015 № 3

                     Аннотация

В статье изложены результаты изучения подносного рукописного экземпляра Двенадцати романсов ор. 60 П. И. Чайковского, изготовленного в сентябре 1886 года по заказу композитора специально для императрицы Марии Федоровны (адресата посвящения этого опуса). Воссоздана предыстория его возникновения на основе переписки П. И. Чайковского с П. И. Юргенсоном и с великим князем Константином Константиновичем (поэтом К. Р.), который выступал в роли посредника между композитором и императрицей. Многие архивные документы публикуются впервые. Среди них дневниковые записи К. Р. и его письмо к Чайковскому от 12 сентября 1886 года — неотъемлемое звено их знаменитой переписки, ранее не попадавшее в поле зрения исследователей. Подносной экземпляр содержит инскрипт Чайковского и пометы разных лиц, в том числе самого автора. Таким образом, в научный оборот впервые вводится неизвестная ранее авторизованная копия Двенадцати романсов. Современная музыкальная текстология придает авторизованным рукописным копиям автономный статус. В статье дано подробное описание авторизованной копии, предпринято ее сравнение с другими источниками нотного текста — автографом и первым изданием, атрибутирован ряд помет. Другой аспект статьи — бытование подносного экземпляра Двенадцати романсов в контексте дворцовой музыкальной культуры конца XIX века. В заключение сделана попытка проследить его историю в связи с трагической судьбой императорских библиотек в XX веке (в настоящее время экземпляр хранится в Научной библиотеке Государственного Эрмитажа). Самостоятельную ценность имеет приложение к статье, в котором впервые публикуется факсимиле авторизованной копии трех романсов ор. 60 — № 6 «Ночи безумные», № 7 «Песнь цыганки», № 8 «Прости».

Ключевые слова: П. И. Чайковский, П. И. Юргенсон, Н. Л. Лангер, Ю. Ф. Абаза, Государственный Эрмитаж, Пушкинский Дом,
Романовы, переписка, императорские нотные библиотеки,
дворцовая музыкальная культура, подносной экземпляр,
Двенадцать романсов ор. 60, императрица Мария Федоровна,
великий князь Константин Константинович,
авторизованная рукописная копия,
текстология, источниковедение

Читать полный текст (PDF) →

В.И. Сафонов и августейшие покровители Московской консерватории Императорского Русского музыкального общества

Автор: Григорий МОИСЕЕВ

Кандидат искусствоведения,
старший на­учный сотрудник
Научно-издательско­го центра «Московская консерватория»

2014 № 4

В статье рассмотрены некоторые аспекты августейшего патронажа над русскими консерватория­ми на примере взаимоотношений В. И. Сафонова и членов императорской фамилии. С 1889 по 1905 годы Сафонов был директором Московской консерватории, сочетая таланты пианиста, дирижера, педагога (создателя фортепианной школы), а также выдающегося администратора. Благодаря его усилиям был реализован грандиозный план строительства нового здания консерватории, в кото­ром она располагается и поныне. Ключевую роль в успехе этого предприятия сыграло плодотвор­ное взаимодействие с августейшими покровителями. Анализ их деятельности проведен в статье на материале официальных («Устав консерваторий Императорского Русского музыкального обще­ства», 1878) и личных документов (дневников и писем высочайших особ, переписки Сафонова с их помощниками). В период директорства Сафонова патронаж Московской консерватории со стороны царской фамилии имел уникальный двусторонний характер. Помимо официальных петербургских покровителей (вел. кн. Александра Иосифовна, вел. кн. Константин Константинович) она обрела союзника в лице вел. кн. Сергея Александровича, который с 1891 по 1905 годы был генерал-губерна­тором Москвы. В качестве отдельных сюжетов выделены подготовка и открытие концертных залов консерватории и участие консерваторцев в торжествах, приуроченных к коронации Николая II, ос­вещены личные контакты Сафонова с последним русским императором. Особое внимание уделено оформлению Малого зала консерватории: на материале прессы 1898 года и отчетов ИРМО сделана попытка реконструировать его первоначальное убранство (портреты, роспись плафона). В прило­жении к статье приведены фрагменты Отчета Московского отделения ИРМО за 1895/1896 год в со­поставлении с «Воспоминаниями» С. Н. Василенко о выступлении Сафонова на Ходынском поле 18 мая 1896 года; дается критическая оценка этого мемуарного источника.

Ключевые слова: В. И. Сафонов, Московская консерватория, Малый зал, Императорское Русское
музыкальное общество, П. И. Чайковский, великий князь Константин Николаевич,
великая княгиня Александра Иосифовна, великий князь Константин Константинович,
великий князь Сергей Александрович, Александр III, Николай II, С. Н. Василенко

Читать полный текст (PDF) →

П. И. Чайковский и великий князь Константин Николаевич. К истории взаимоотношений

Автор: Григорий Моисеев

2013 № 3

В предлагаемой статье впервые проанализированы личные и творческие контакты П. И. Чайковского с одним из ярких представителей императорской династии Романовых, великим князем Константином Николаевичем (1827−1892) — ​президентом Русского музыкального общества (с 1873 по 1892), инициатором музыкальных преобразований, активным музыкантом-любителем. Творческие истории ряда произведений Чайковского московского периода — ​Второй симфонии, Второго струнного квартета, опер «Опричник», «Кузнец Вакула», «Евгений Онегин», рассмотренные в контексте этих взаимоотношений и инициатив, приобретают новое измерение, новое «звучание». Процесс общения композитора и великого князя последовательно прослежен начиная с середины 1860-х и до конца 1880-х годов. Константин Николаевич был первым августейшим покровителем Чайковского, оказавшим необходимую и своевременную поддержку в важнейшем для композитора деле — ​распространении его музыки в тот период, когда он начинал приобретать известность (1870-е годы). Оперы московского периода создавались параллельно «оперному проекту» Константина Николаевича. Так, оперы «Кузнец Вакула» и «Евгений Онегин» фактически были написаны для Русского музыкального общества. Общение Чайковского с семьей великого князя положило начало творческому союзу с его сыном, великим князем Константином Константиновичем (поэтом К. Р.). Статья подготовлена на основе ранее неизвестных архивных документов.

Ключевые слова: П. И. Чайковский, великий князь Константин Николаевич, Н. Г. Рубинштейн, Э. Ф. Направник, Русское музыкальное общество, августейший патронаж, династия Романовых, музыкальная жизнь Санкт-Петербурга, музыкальная жизнь Москвы, придворная музыкальная культура, Мраморный дворец, Московская консерватория

Читать полный текст (PDF) →