ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ ЧАКОНЫ СОФИИ ГУБАЙДУЛИНОЙ

Автор: Ида ГУБАЙДУЛЛИНА
Кандидат искусствоведения,
профессор кафедры специального фортепиано
Ка­занской государственной консерватории
имени Н. Г. Жиганова (1966-1993)

Предисловие Валентины ХОЛОПОВОЙ

2014 № 4

Ида Асгатовна Губайдуллина излагает исполнительский анализ Чаконы для фортепиано, написан­ной ее родной сестрой, композитором Софией Асгатовной Губайдулиной. Чакона — раннее сочи­нение автора (1962), весьма часто играемое. Ознакомившись с исполнением произведения разными пианистами, Ида Асгатовна пришла к выводу, что во многих случаях эти интерпретации не соот­ветствуют его подлинному смыслу: наряду с виртуозностью, Чакона обладает глубоко трагически­ми чертами. Решив раскрыть этот замысел молодым пианистам, Ида Асгатовна в возрасте 83 лет са­ма выучила пьесу и сыграла своей сестре, получив ее одобрение. Анализ первой редакции Чаконы (изд. 1969), отличающейся от позднейших по ритмике, представлен в виде последовательного ком­ментария ко всем основным фрагментам произведения. Автор Предисловия к статье, В. Н. Холопова приводит характеристики Чаконы, дававшиеся разными рецензентами в разное время.

Ключевые слова: С. А. Губайдулина, Чакона для фортепиано, исполнительский анализ,
фортепианная музыка XX века

 

«В БУДУЩЕЕ ВЕДЕТ МНОГО ДОРОГ…»

Автор: Григорий Лыжов

  • Рецензия на книгу: Композиторы о современной композиции: хрестоматия /
    ред.-сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова.
    М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. 356 с.

2010 № 1

Представим себе, что нам снится сон, что-то вроде неизвестного эпизода из «Алисы в стране чудес», — сон, в котором желающих узнать точное время приглашают в специальную комнату. Попав в нее, мы видим множество выставленных рядами
часов — настенных и наручных, старинных и новых, механических и электронных. Сначала мы с изумлением обнаруживаем, что все эти часы показывают разное время, так что, переходя от одного механизма к другому, мы все более отчаиваемся понять,
который же на самом деле час. Затем нас ждет еще одно открытие: эти часы — словно бы живые, и каждые идут со своей скоростью; некоторые при этом демонстративно стоят, некоторые отсчитывают время то назад, то вперед, то с ускорением, то с
замедлением, у некоторых наличествует только минутная стрелка, у иных — только часовая. Мы с возрастающим интересом рассматриваем каждый экземпляр и вдруг начинаем замечать, что все чаще случаются моменты, распространяющиеся даже на
целые отрезки времени, когда стрелки на все большем числе циферблатов совпадают, так что степень синхронности не столь уж и мала, как казалось поначалу. Ритм этих совпадающих времен так захватывает нас, что кажется: мы как никогда близки к тому,
чтобы, наконец, узнать точное время… но тут же просыпаемся. И обнаруживаем у себя в руках книгу.
В 2009 году в научно-издательском центре Московской консерватории вышла в свет хрестоматия «Композиторы о современной композиции». Подготовка этой книги, начатая еще при жизни безвременно ушедшей Валерии Стефановны Ценовой, была
завершена вторым ее составителем — Татьяной Суреновной Кюрегян. Составителей книги, думается, не надо представлять: в творческом портфеле этих ведущих профессоров кафедры теории музыки Московской консерватории за последние годы появи-
лось не одно издание — в совокупности их труды охватывают гигантский временной диапазон, включающий практически всю историю европейской композиции.

Читать полный текст (PDF) → 

Соната «Радуйся!» для скрипки и виолончели Софии Губайдулиной: диалог с философией Григория Сковороды

Автор: Ирина Великовская

2011 № 4

В статье прослеживается влияние философской концепции Г. Сковороды на замысел сочинения С. Губайдулиной. Рассматривается одна из важнейших идей философа — возможность человека обрести истинное счастье, открыв в своем сердце Бога — и ее переосмысление в творчестве композитора. Автор статьи показывает, как религиозно-философские идеи воплощаются в музыкальном тексте с помощью жанровых ассоциаций и развернутой системы музыкальной символики.

Ключевые слова: София Губайдулина, Григорий Сковорода, музыкальная символика, семантика

Читать полный текст (PDF) →

«Революционная» новизна и несокрушимый традиционализм: заметки о Концерте для фагота и низких струнных Софии Губайдулиной

Автор: Николай Зенкин

2011 № 4

Не ставя целью дать подробный и всесторонний анализ Концерта, автор статьи рассматривает его интонационно-стилевую драматургию в контексте широкого круга проблем: жанр концерта в классико-романтической традиции и современности, проблема солиста («героя») и оркестра («общества», «массы», «толпы»), роль исполнителя (Валерия Попова) в истории создания произведения, солирующий инструмент и расширение его возможностей, метаморфозы классической конфликтной драматургии в новейшей музыке, авангардные поиски новых звучаний.

Ключевые слова: София Губайдулина, жанр, концерт, фагот, музыкальная драматургия, конфликт

Читать полный текст (PDF) →

«Появление ткани». К проблеме лада в партите С. Губайдулиной «Семь слов»

Автор: Григорий Лыжов

2011 № 4

В статье рассматривается специфика звуковысотной организации одного из выдающихся сочинений Софии Губайдулиной «Семь слов» для виолончели, баяна и струнных (1982). Грамматика его музыкального языка не задана изначально, но осознается постепенно, как бы «проступает» сквозь форму целого. В результате складывается то, что можно назвать ладом высшего порядка или металадом, который открывается слушателю только путем ретроспективного синтеза.

Ключевые слова: София Губайдулина, звуковысотная система, металад, «Семь слов»

Читать полный текст (PDF) →