Madrigale concertato:

новые поэтические формы
в музыке североитальянских компо­зиторов раннего барокко

Автор: Ксения Ноговицына
Аспирантка кафедры истории зарубеж­ной музыки
Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского

 

2015 № 2

Аннотация

В статье прослеживается эволюция итальянского концертного мадригала в первой половине XVII столетия с точки зрения соотношения поэзии и музыки; рассматривается влияние эстетики концертирования на текстомузыкальную форму. Показано, что в рассматриваемую эпоху собрания многоголосной музыки, озаглавленные как «Мадригалы», включали в себя, помимо собственно сочинений на поэзию высокой традиции (чьей структурной константой было присутствие одиннадцатисложника), также композиции на стихи в жанре канцонетты, отличавшиеся трофической структурой, использованием краткого, ритмически регулярного стиха. В первом случае высокому слогу и серьезности тона поэтического первоисточника соответствовала полифоническая слож­ность музыкальной ткани и пышность концертного стиля; во втором — краткие стихи и шутливый характер канцонетной поэзии воплощались в танцевальных ритмах и куплетной структуре с инструментальными ритурнелями. Сосуществование «высокой» и «низкой» поэзии в условиях эстетики концертирования привело к сближению и взаимопроникновению жанровых черт мадригала и канцонетты. В сочинения на высокую поэзию все чаще проникала танцевальная ритмика канцон­етты, и наоборот, на канцонетные стихи стали сочинять масштабные композиции, демонстрирую­щие богатую палитру техник концертирования. В статье подчеркивается влияние эстетики репрезентативности, которое проявилось в концертном мадригале через усиление драматической роли музыки, в канцонетте — через смешение высокого и низкого стилей поэзии, ставшее одним из жанрообразующих элементов кантаты.

Ключевые слова: концертный мадригал, светский концерт, XVII век, Северная Италия, канцонетта, кантата, poesia per musica, репрезентативность, Габриэлло Кьябрера, Бьяджо Марини, Джованни Валентини, Джованни Роветта

Сериальное мышление Л. Ноно

на примере анализа

I и II частей кантаты

«Il Canto sospeso»

Автор: Ольга Пузько

2010 № 2

В статье рассматривается сериальный метод композиции Луиджи Ноно, представителя «дармштадтской школы», одного из лидеров послевоенного музыкального авангарда, наряду с К. Штокхаузеном и П. Булезом. На примере двух первых частей кантаты „Il Canto sospeso“ демонстрируются оригинальные особенности претворения этого метода, нашедшие применение в целом ряде произведений Ноно 1950-х годов. К наиболее характерным из них относится организация ритмического параметра, играющая ведущую роль в образовании музыкально-синтаксических структур.

Ключевые слова: сериальная техника, сериальный метод, Ноно, 
западноевропейская музыка второй половины XX века,
анализ музыкальных произведений,
теория современной композиции

Читать полный текст (PDF) →  

Малипьеро и Даллапиккола:

К истории новой музыки

в Италии ХХ века

Автор: Екатерина Дубравская

2010 № 2

В формировании новой музыки в Италии большую роль сыграли два выдающихся композитора — Джан Франческо Малипьеро (1882–1973) и его младший современник Луиджи Даллапиккола (1904–1975). Примечательно, что их новаторская деятельность сопровождалась углубленным интересом к историческому прошлому.

В творчестве Малипьеро нашло претворение искусство итальянского мадригала конца XVI века. Именно Малипьеро обратил внимание Даллапикколы на перспективность мадригала с позиций новейшей музыки. Вдохновленный созданиями Малипьеро, двадцативосьмилетний Даллапиккола принялся за сочинение своей первой оперы. Тогда молодому композитору не хватало опыта, чтобы осуществить подобный проект. Но на выбранные для оперы тексты Даллапиккола в течение нескольких последующих десятилетий писал камерные вокальные произведения. В отличие от большинства его итальянских предшественников и современников камерная вокальная лирика приобрела у Даллапикколы значение, равноценное опере, чего до него в итальянской музыке не было.

Ключевые слова: Малипьеро, камерная вокальная лирика Даллапикколы,
Веберн, Монтеверди, Джезуальдо, итальянский мадригал,
лауды XIII века, Якопоне да Тоди

Читать полный текст (PDF) →    

Танец в итальянских театральных представлениях позднего Возрождения

и трактат Фабрицио Карозо

«Благородство дам» (1600)

Автор: Александра Максимова

2010 № 2

Статья посвящена танцу в музыкальном театре позднего Ренессанса. Особенности танцевальной культуры рассмотрены сквозь призму книги выдающегося итальянского балетмейстера Фабрицио Карозо «Благородство дам» (1600). Впервые публикуется фрагмент перевода трактата на русский язык.

Ключевые слова: Карозо, Негри, «Благородство дам», хореография,
танцевальная музыка, итальянское Возрождение

Благородство дам

Книга  I. Правила I–XIV

Автор: Фабрицио Карозо да Сермонета
Перевод и комментарии Александры Максимовой

Читать полный текст перевода со вступительной статьей (PDF) →

Интермедии «da Principi»:

семь правил

Джованбаттиста Строцци Младшего

Автор: Юлия Литвинова

2010 № 2

Статья представляет собой попытку интерпретации одного из важнейших для истории флорентийских интермедий источников — рукописи, известной ныне как «Предписания к интермедиям» Джованбаттиста Строцци Младшего (1551–1634). Анализируя источник в контексте современной ему театральной практики, общепринятых требований к интермедиям, а также литературной поэтики, претендовавшей тогда на статус универсальной, автор приходит к выводу, что «Предписания» представляют собой полноценную, хотя и конспективно изложенную, теорию, которая адекватна всем постановкам интермедий, прославившим медичейский театр последней трети XVI – начала XVII века. Автор предлагает также собственный вариант датировки рукописи.

В приложении к статье содержатся переводы на русский язык следующих источников: «Предписания к интермедиям» Строцци; замысел (invenzione) интермедий Дж. Б. Гуарини к собственной пасторали «Верный пастух» (1591); фрагменты описаний Б. де’ Росси интермедий Дж. де’ Барди к комедиям «Верный друг» (1586) и «Паломница» (1589).

Ключевые слова: интермедии, Джованбаттиста Строцци Младший,
Барди, теория, комедия, Медичи, театр.

Читать полный текст (PDF) →