От Скрябина ко второму авангарду: почему всё, что нас окружает, — ​это музыка?

Автор: Константин Зенкин

2012 № 3

В статье определяется соотношение представлений о музыке А. Н. Скрябина и композиторов послевоенного авангарда. Уникальность мировоззрения Скрябина, сложившегося в момент трансформации романтической идеи о художественности всего мира и о музыке как о сердце всякого художества в авангардную (музыка — ​это всё, что нас окружает), в наибольшей мере отражает проект «Мистерии», ставший истоком экспансии музыки в окружающую нас жизнь. В историко-культурной среде, в которой идеи теургии и теургически-мистериального искусства уже долгое время «носились в воздухе», Скрябин предвидел не локальное, а абсолютное, тотальное слияние музыкального и физического миров — ​такое растворение материи в музыке, которое невозможно в нашем мире и вообразить. Своим поздним творчеством он участвовал в эпохальном перевороте в понимании музыки и музыкального: материал музыки перестал быть полностью отграниченным от реального, физического мира. Этот переворот, именно в данном его ракурсе, почувствовал Дж. Кейдж и по-своему осуществил его на практике.

Ключевые слова: А. Н. Скрябин, Дж. Кейдж, К. Штокхаузен, Вл. Соловьев, Серебряный век,
музыкальный авангард, абсолютная музыка, «Мистерия», теургия

ВТОРАЯ СЕССИЯ НАУЧНОГО СОВЕТА ПО ПРОБЛЕМАМ ИСТОРИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

 

ИНФОРМАЦИОННОЕ ПИСЬМО

2011 № 4

19–21 октября 2011 года в Уральской государственной консерватории имени М. П. Мусоргского (Екатеринбург) состоялась Вторая сессия Научного совета по проблемам истории музыкального образования¹ . Тема сессии — «История музыкального образования и современность: фундаментальный и прикладной аспекты».

В работе сессии приняли участие представители организаций, входящих в число учредителей Совета: Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского (проректор по научной работе, профессор К. В. Зенкин, заведующий Проблемной научно-исследовательской лабораторией музыки и музыкального образования, старший научный сотрудник В. П. Фомин, старший научный сотрудник
Г. А. Моисеев), Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова (заведующая кафедрой этномузыкологии Г. В. Лобкова), Пермского государственного педагогического университета (заведующий кафедрой музыковедения и музыкальной педагогики, профессор
В. И. Адищев, заведующий кафедрой инструментального исполнительства, профессор Н. А. Егошин, доценты П. П. Останин, М. Д. Пылаев, Л. Д. Пылаева).

С докладами выступили также ученые и педагоги из Екатеринбурга, Оренбурга, Новосибирска, Владимира, Казани, Краснодара, Брянска, Вологды, Курска, Глазова, Новгорода, Читы, представители Украины (Киев), Белоруссии (Минск), Казахстана (Петропавловск).

Со специальными докладами выступили К. В. Зенкин («О методологии музыкально-исторического познания») и заведующий кафедрой музыкальной педагогики, теории и истории исполнительского искусства Белорусской государственной академии музыки, профессор В. Л. Яконюк («Реформа музыкального образования: вопросы истории и современные тенденции»), с установочным докладом — В. И. Адищев («Прошлое и настоящее как предмет рефлексии»).

В ходе работы Второй сессии Научного совета стала очевидной перспективность следующих направлений исследований: изучение традиций музыкального образования в различных регионах России, а также истории музыкально-образовательных институтов — консерваторий, училищ, школ. Участники сессии выразили серьезную озабоченность неудовлетворительным состоянием нынешнего общего музыкального образования в России. Руководство Научного совета изучает материалы сессии и уточняет планы дальнейшей работы.

Председателем Научного совета вновь единогласно избран В. И. Адищев. Третью сессию решено провести в сентябре 2012 года в Великом Новгороде.
От имени Оргкомитета и участников выражаю благодарность руководству Уральской консерватории за блестящую организационную работу и радушный прием.

Проректор Московской государственной консерватории
имени П. И. Чайковского по научной работе,
Член Оргкомитета Научного совета
по проблемам истории музыкального образования,
доктор искусствоведения, профессор К. В. Зенкин

______________________________
¹Сообщение о Первой, учредительной сессии было опубликовано в «Научном вестнике Московской консерватории», 2010, № 1. С. 77.

О подвижности структур в произведениях Листа: от романтической формы-процесса к «открытой форме»

Автор: Константин Зенкин

2011 № 4

На примере некоторых произведений Листа, в том числе Сонаты си минор, в статье рассматривается специфика романтического формообразования, протекание формы во времени и неоднозначность композиционных функций — в тесной связи с использованием гармонических структур. Представлено существенное нарастание черт «открытой формы» (термин И. А. Барсовой) от произведений центрального периода («Долина Обермана», Соната) к позднему творчеству (симфоническая поэма «От колыбели до могилы», ряд фортепианных пьес). Отмечаются композиционно-временные особенности произведений позднего Листа, вышедшего за пределы романтической поэтики.

Ключевые слова: романтизм, Ференц Лист, фортепианная музыка,
форма как процесс, «открытая» форма

Читать полный текст (PDF) →