Madrigale concertato:

новые поэтические формы
в музыке североитальянских компо­зиторов раннего барокко

Автор: Ксения Ноговицына
Аспирантка кафедры истории зарубеж­ной музыки
Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского

 

2015 № 2

Аннотация

В статье прослеживается эволюция итальянского концертного мадригала в первой половине XVII столетия с точки зрения соотношения поэзии и музыки; рассматривается влияние эстетики концертирования на текстомузыкальную форму. Показано, что в рассматриваемую эпоху собрания многоголосной музыки, озаглавленные как «Мадригалы», включали в себя, помимо собственно сочинений на поэзию высокой традиции (чьей структурной константой было присутствие одиннадцатисложника), также композиции на стихи в жанре канцонетты, отличавшиеся трофической структурой, использованием краткого, ритмически регулярного стиха. В первом случае высокому слогу и серьезности тона поэтического первоисточника соответствовала полифоническая слож­ность музыкальной ткани и пышность концертного стиля; во втором — краткие стихи и шутливый характер канцонетной поэзии воплощались в танцевальных ритмах и куплетной структуре с инструментальными ритурнелями. Сосуществование «высокой» и «низкой» поэзии в условиях эстетики концертирования привело к сближению и взаимопроникновению жанровых черт мадригала и канцонетты. В сочинения на высокую поэзию все чаще проникала танцевальная ритмика канцон­етты, и наоборот, на канцонетные стихи стали сочинять масштабные композиции, демонстрирую­щие богатую палитру техник концертирования. В статье подчеркивается влияние эстетики репрезентативности, которое проявилось в концертном мадригале через усиление драматической роли музыки, в канцонетте — через смешение высокого и низкого стилей поэзии, ставшее одним из жанрообразующих элементов кантаты.

Ключевые слова: концертный мадригал, светский концерт, XVII век, Северная Италия, канцонетта, кантата, poesia per musica, репрезентативность, Габриэлло Кьябрера, Бьяджо Марини, Джованни Валентини, Джованни Роветта

Ноговицына Ксения Александровна

Родилась в 1983 году в Клайпеде (Литва). Окончила Рязанское музыкальное училище имени А. и Г. Пироговых по специальности «теория музыки» (2004), историко-теоретический факультет Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского (2009, тема дипломной работы: «Бьяджо Марини и его инструментальное творчество», научный руководитель — доц. Р. А. Насонов). С 2009 года обучается в аспирантуре Московской консерватории (класс доц. Р. А. Насонова). Тема диссертационного исследования: «Творчество Бьяджо Марини: взаимодействие вокального и инструментального начал в итальянской музыке раннего Барокко». В 2010 году проходила научную стажировку в университете города Кремона, Италия (научные консультанты: проф. А. Дельфино, Л. Маури, С. Ла Виа, Р. Тибальди, Д. Фрателли и др.).

«Эрминия» Гвидо Казони — Бьяджо Марини:

ренессансный театр на барочной сцене

Автор: Ксения Ноговицына

2011 № 2

В статье рассматриваются два сочинения Б. Марини (1594–1663), в основу которых положены парафразы венецианского поэта Г. Казони на тексты поэмы Т. Тассо «Освобожденный Иерусалим», монолог «Слезы Эрминии» (ор. 6, 1623) и мадригал для шести голосов и шести инструментов «Прекрасная Эрминия» (ор. 7, 1634). Приводятся новые данные об истории создания этих произведений и их поэтических первоисточниках. Показывается, что несмотря на жанровые и стилистические различия, оба произведения Марини генетически связаны с импровизационными вокальными формами Ренессанса (aria per cantar sonetti, romanesca).

В приложении помещены переводы стихотворений «В уединенной долине» и «Прекрасная Эрминия» Г. Казони и предисловий к ним, а также транскрипция вокального монолога «Слезы Эрминии» Б. Марини, выполненные автором данной статьи.

Ключевые слова: Торквато Тассо, Эрминия, Гвидо Казони, Бьяджо Марини,
ода, музыкальный театр, вокальный монолог, stile recitativo,
концертный  мадригал, 
вокальная импровизация

Читать полный текст (PDF) →