Кириллина Лариса Валентиновна

Родилась 4 января 1959 года в Москве. В 1985 году окончила Московскую государственную консерваторию имени П. И. Чайковского (класс проф. Ю. Н. Холопова). Доктор искусствоведения (1996). С 1992 года преподает в Московской консерватории; с 2002 года — профессор кафедры истории зарубежной музыки. Ведущий научный сотрудник Отдела западного классического искусства Государственного института искусствознания. Работала в Российской академии музыки имени Гнесиных (1992–1998), в Российском государственном гуманитарном университете (Итальянский учебно-научный центр, 2001–2003). Автор монографий: «Бетховен. Жизнь и творчество» (2 тома. М., 2009); «Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX в.» (Части 1–3, М., 1996–2007); «Реформаторские оперы Глюка» (М., 2006); «Итальянская опера первой половины XX века» (М., 1996); учебного пособия «Оратории Г. Ф. Генделя» (М., 2008); переводчик и комментатор мемуаров Ф. Вегелера и Ф. Риса («Вспоминая Бетховена»; М., 2001, 2007).

КНИГА О БЕТХОВЕНЕ

Автор: Екатерина ЦАРЕВА

  • Рецензия на книгу: Кириллина Л. В. Бетховен. Жизнь и творчество: в 2-х т.
    М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. 535, 595 с.

2010 № 1

Многие знали, что Лариса Валентиновна пишет книгу о Бетховене. В том, что это будет очень значительный труд, никто и не сомневался: мы слышали ее выступления по отдельным проблемам бетховенистики, читали ее работы о классическом стиле
(первая из них была защищена в качестве докторской диссертации, 1996), явившиеся новым словом в нашей науке и уже ставшие «классическими» (кавычки можно смело убрать)1. О многом говорят имена выдающихся учителей Л. В. Кириллиной: прежде всего Натана Львовича Фишмана, c которым она сотрудничала в работе над изданием писем композитора и из рук которого приняла эстафету изучения жизни и творчества Бетховена; Юрия Николаевича Холопова, направившего ее на путь анализа музыки Бетховена с позиции эстетико-теоретических воззрений его эпохи — на эту тему были написаны дипломная работа (1985) и кандидатская диссертация (1990), обозначившие важные ступени в развитии отечественного музыкознания. Мои воспоминания воскрешают также не по годам зрелые работы о Бетховене, написанные студенткой I курса Музыкального училища при Московской консерватории Ларисой Кириллиной; гораздо позже, уже в начале девяностых, я вижу ее на лекциях еще одного Учителя — Александра Викторовича Михайлова, чей взгляд на историю и искусство так помогал
в поисках их смысла… И все же действительность превзошла ожидания. Два тома новой отечественной монографии о Бетховене (предшествовавшая ей монография А. А. Альшванга была написана еще в довоенные годы) — это выдающееся явление в нашей культуре, замечательный плод интенсивнейшей научной деятельности талантливого исследователя, сумевшего погрузиться в заманчивую, пленительную эпоху «золотого века» музыки и прожить (и пережить) вместе со своим героем всю его трудную и прекрасную творческую жизнь.

Читать полный текст (PDF) →

Характер и характерность в операх Г. Ф. Генделя

Автор: Лариса Кириллина

2010 № 1

Проблема характера, одна из ключевых для музыкального театра XVIII века, рассматривается на примере опер Генделя. Вопреки распространенному мнению о том, что барочной опере скорее свойственна типизирующая характеристичность, нежели создание индивидуальных характеров, автор полагает, что генделевский театр развивался в сторону психологизма и сочетал в себе как старые, так и новые принципы.

Ключевые слова: Г. Ф. Гендель, опера, характер, либретто

Читать полный текст (PDF) →

Турецкая тематика в творчестве Моцарта

Автор: Лариса Кириллина

2011 № 1

В статье анализируются произведения Моцарта с ориентальными или турецкими сюжетами, либо неким образом связанные с «янычарской» музыкой его времени. Ориентализм Моцарта рассматривается здесь не как дань популярной моде, а как выражение личного отношения композитора к некоторым весьма важным проблемам йозефинистской эпохи (культурным, общественным, политическим). Произведения 1780-х годов выражают внутреннюю веру Моцарта в гуманистические идеалы («Похищение из сераля»), его вкус к колоритной чужестранности и его личную поддержку в адрес императора Иосифа II во время войны, которую он вел против Турции в союзе с Россией. Однако, даже создавая в 1788–1789 годах политизированные пьесы на злободневные темы, Моцарт помнил о том, что милосердие выше мщения, а понимание плодотворнее вражды.

Ключевые слова: Моцарт, Турция, Иосиф II, Екатерина II,
Вена, янычарская музыка, «Похищение из сераля»

Читать полный текст (PDF) →

Музыка на конгрессе в Граце

Заседания и культурная программа

Автор: Лариса Кириллина

2012 № 1

С 24 по 29 июля 2011 года в австрийском городе Граце проходил Тринадцатый конгресс Международного общества по изучению XVIII века (International Society for Eighteenth-Century Studies — ISECS). Это общество объединяет организации ученых со всего мира, включая Россию, и способствует развитию и координации исследований, касающихся самых разных сторон истории и культуры эпохи Просвещения.

Лейттемой конгресса 2011 года стало Время в самом широком смысле этого понятия. Более двадцати пяти секций были посвящены различным аспектам времени: философским, психологическим, научным, бытовым, художественным. Соседство докладов, казалось бы, совсем не связанных между собой, позволяло прочертить тонкие смысловые линии, соединяющие сугубо жизненные реалии (реформы календаря и записи о смертях в монастырских книгах) с эпохальными тенденциями (с одной стороны, стандартизация времяизмерения, а с другой — разные «времена» в трудах философов, историков и путешественников, в беллетристике
и дневниковых записях, в живописи и музыке).

Все это близко к направлению, называемому на Западе «историей идей». Автором понятия был американский философ Артур Лавджой (1873–1962), изложивший свою концепцию в книге «Великая цепь бытия» (1936; рус. пер. 2001). Отечественному читателю, впрочем, хорошо знакомы труды другого крупного представителя этого течения — французского философа Мишеля Фуко («Слова и вещи», «История безумия в классическую эпоху», «Археология знания» и др.).

Помимо идеи времени как особой ментальной и психологической субстанции — возможно, впервые в истории столь глубоко прочувствованной именно в XVIII веке, особенно ближе к его концу, когда ощущение и осознание некого эпохального рубежа стало восприниматься всей плотью европейской культуры, — на конгрессе обсуждались и другие важные темы. Множество секционных заседаний было посвящено сугубо философским проблемам, а также религии, политике, дипломатии, взаимодействию различных культур внутри Европы и за ее пределами.

Ключевые слова: категория времени, «история идей», Фуко, XVIII век

Читать полный текст (PDF) 

Сарти, Еврипид и Третий Рим

Автор: Лариса Кириллина

2012 № 1

В статье прослеживается связь так называемого «Греческого проекта» Екатерины II, идеологемы «Москва — Третий Рим» и постановки в Петербурге музыкального спектакля «Начальное управление Олега» (1790) на текст ранее написанной пьесы Екатерины II, в последнем акте которой воспроизводится эпизод из трагедии Еврипида «Алкеста». Музыка Джузеппе Сарти к пятому акту пьесы оценивается в статье как уникальный эксперимент по творческой реконструкции греческого теат­ра с текстом Еврипида (впервые переведенным на русский язык), музыкой в греческих ладах и даже с цитированием подлинной, как полагали тогда, античной мелодии, опубликованной А. Кирхером в 1650 году. Хотя модальность музыки Сарти ныне кажется иллюзорной, смелость его опыта превосходила даже реформаторские оперы Глюка и не имела аналогов в музыке современников.

Ключевые слова: Екатерина II, Сарти, Рим, Греция, Еврипид, Ломоносов, Н. А. Львов,
«Начальное представление Олега», «Алкеста», греческие лады,
модальность, театр, опера

Читать полный текст (PDF) →