Донцева Надежда Викторовна

Окончила историко-теоретический факультет Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского (2005) и аспирантуру Московской консерватории (2008). Кандидат искусствоведения (2012). Тема диссертации: «Творчество Б. А. Циммермана: музыка и слово» (научный руководитель — доц. Р. А. Насонов). С 2005 года — сотрудник Московской консерватории; с 2008 года — заместитель начальника отдела по информационной политике и рекламе Московской консерватории.

Бернд Алоиз Циммерман о будущем балета:

попытка реформирования

Автор: Надежда Донцева

2010 № 2

Вниманию читателей предлагается первая на русском языке публикация эссе Б. А. Циммермана «О будущем балета», которой предпослана вступительная статья: комментарий циммермановской теории «тотального балета» и краткий очерк балетного творчества композитора. Предлагается периодизация балетов Циммермана, рассказывается о сотрудничестве композитора с хореографом Дж. Кранко; отдельные произведения рассматриваются с точки зрения новаторской трактовки Циммерманом синтеза искусств в балетном театре.

Ключевые слова: Циммерман, балет, танец, музыка, время,
театр, опера, жанр, структура, Кранко, Петипа

О будущем балета

Автор: Бернд Алоиз Циммерман

Перевод и комментарии Надежды Донцевой

Читать полный текст перевода со вступительной статьей (PDF) → 

Джаз в творчестве Б.А.Циммермана:

полистилистика или утопия свободы?

Автор: Надежда Донцева

2011 № 1

Статья суммирует сведения об использовании джазовой музыки в творчестве Б. А. Циммермана и выявляет причины интереса композитора к этому феномену. В широком контексте рассматривается история взаимоотношений Циммермана с джазом, начиная от первых опытов в сфере развлекательной музыки и заканчивая масштабными проектами с профессиональным фриджазовым коллективом — «Квинтетом Манфреда Шоофа». Анализ ряда сочинений позволяет классифицировать джазовые идиомы у Циммермана, определить характерный для их появления смысловой контекст. Использование элементов джаза представлено в связи с идеей «плюралистического метода» Циммермана (родственного полистилистике), но при этом констатируется особое положение джазовой музыки в мировоззрении и художественной практике композитора. И в своих текстах о музыке, и в собственно музыкальных произведениях (традиционно содержащих многочисленные литературные аллюзии) Циммерман мыслил джазовую импровизацию как одно из ярчайших проявлений «свободы» в современном искусстве. Импровизация джазовых музыкантов, преодолевая детерминизм композиционных структур, часто становится знаком свободного выбора человека, в том числе, его свободы уйти из жизни — поступка, который в сочинениях последних лет жизни Циммермана воспринимается как единственное подлинное проявление свободы.

Ключевые слова: Б. А. Циммерман, джаз, фри-джаз,
импровизация, блюз, время,Паунд, Камю,
Канетти, плач, смерть, свобода

Читать полный текст (PDF) →