«Весна священная» и метаморфозы русского скифства

Автор: Тамара Левая
Доктор искусствоведения,
профессор Нижегородской государственной консер­ватории (академии)
имени М. И. Глинки

2015 №1

Аннотация

В статье рассматривается феномен русского скифства, возникший в культурном кли­мате России начала ХХ века и давший о себе знать в различных произведениях искус­ства. Автор анализирует как чисто эстетические, так и социально-психологические корни этого явления, идеологически осознавшего себя накануне Первой мировой войны. В статье раскрывается связь русского скифства с философией дионисийства, что позволяет провести параллель между экстатическими образами Стравинского и Скрябина. Кроме того, прослеживается эволюция скифской сферы в творчестве младших современников Стравинского. Это Прокофьев, прошедший путь от «Скиф­ской сюиты» и кантаты «Семеро их» к урбанистической Второй симфонии и «Сталь­ному скоку», а также Шостакович, преобразовавший ритмическую моторику скиф­ской сферы в зловещую «машину смерти».

Ключевые слова: «Весна священная», русское скифство, евразийство, дионисийство, урбанизм, «машина смерти»

Вариация на казахскую тему

О неосуществленной опере С. С. Прокофьева

«Хан Бузай»

Автор: Надежда Лобачева

2010 № 1

Статья посвящена незавершенному оперному замыслу Прокофьева военных лет. Опираясь на архивные источники, автор раскрывает историю создания произведения, отмечает особенности либретто и музыкального материала, проявившиеся и в других сочинениях композитора 1940-х годов.

Ключевые слова: С. С. Прокофьев, опера, Казахстан

Читать полный текст (PDF) →

За горизонтами дневника С. С. Прокофьева: о Горчакове

Автор: Наталия Савкина

2011 № 1

Статья посвящена одному из секретарей С. С. Прокофьева — Г. Горчакову. Молодой музыкант, который расшифровывал музыкальные и литературные рукописи Прокофьева, писал под его диктовку, в течение нескольких лет был проводником литературной и музыкальной мысли композитора, довел до стадии завершения несколько крупных партитур Прокофьева. Помимо музыки, сближало их и общее вероучение, которому оба были привержены: Христианская наука. Эту общность иллюстрирует публикация письма Г. Горчакова Лине Прокофьевой 1984 года. В нем затрагиваются вопросы религии, кроме того, Горчаков комментирует оперу «Война и мир». В эпизоде на съемках документального фильма о Прокофьеве, в поступках и высказываниях скромного секретаря время от времени высвечиваются неизвестные, иногда неожиданные грани в портрете великого Прокофьева.

Ключевые слова: Г. Горчаков, Прокофьев, Лина Прокофьева, переписка, Христианская наука

Читать полный текст (PDF) →

«Каждая счастливая семья…»

Автор: Наталия Савкина

2013 № 2

Статья по-новому освещает жизнь С. С. Прокофьева в зарубежный период, открывая почти неизвестный прежде пласт прокофьевского «подполья». Судьбы близких родственников композитора — ​членов семьи Раевских — ​воссозданы на основе уникальных архивных материалов. Из этих материалов ясно, что композитор был очень хорошо осведомлен о репрессивном аппарате и жестокой политической цензуре, действовавших в стране, в которую он вернулся.

Родные композитора отчаянно бедствовали, были так или иначе репрессированы. Постоянная забота Прокофьева о близких людях, его неустанные усилия по освобождению из тюрьмы кузена, А. А. Раевского, по-новому высвечивают особенности личности композитора, расставляют неожиданные акценты в картине взаимосвязей вольного художника и тоталитарного режима.

Ключевые слова: Прокофьев: личность, Раевские, тоталитаризм, репрессии, Сталин 

Читать полный текст (PDF) →

Зачем Прокофьев написал «Классическую симфонию»?

Автор: Юрий Холопов
Публикация Ивана Старостина

В статье Ю. Н. Холопова высказывается остроумная гипотеза о мотивах, побудивших С. С. Прокофьева к созданию «Классической симфонии». Интерпретируя ряд высказываний композитора, ученый предполагает, что свою Первую симфонию Прокофьев написал в качестве «настоящей» дипломной работы, взамен неудачного произведения того же жанра, сочинявшегося летом 1908 года к окончанию Санкт-Петербургской консерватории в 1909 году. В аналитической части статьи показывается, что, работая над симфонией, композитор ориентировался не только на любимый им стиль венских классиков, но и на конкретные образцы классических форм, почерпнутые из учебников. Тем более впечатляют многочисленные «шутки гения» — ​намеренные нарушения школьных правил, адресованные воображаемой экзаменационной комиссии.

Ключевые слова: C. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, «Классическая симфония»,
Санкт-Петербургская консерватория, классическая теория
композиции, музыкальная форма