Шуман и Лист: две версии Шестого каприса Паганини.

Автор: Ольга Сайгушкина
Доцент Санкт-Петербургской
госу­дарственной консерватории
имени Н. А. Римского-Корсакова

2015 №1

Аннотация

В статье рассматриваются проблемы фортепианной транскрипции на примере этю­дов Шумана и Листа по каприсам Паганини, дается сравнительный анализ этюдов по капрису № 6, g-moll по следующим параметрам: структура, фактура, пианистиче­ские приемы, темпо-ритмическая организация, динамика, артикуляция, аппликату­ра, педализация.

Ключевые слова: каприсы, транскрипция, этюды по Паганини Шумана, Листа


Роберт Шуман в научно-педагогической деятельности Н. С. Николаевой

Автор: Екатерина Царева

2010 № 3

На материале очерков о музыке Р. Шумана, опубликованных во второй книге учебного пособия «Музыка Австрии и Германии XIX века», в статье освещается исключительной ценности вклад, внесенный в изучение творчества Шумана Н. С. Николаевой (1922–1988) — выдающимся ученым и музыкантом, профессором Московской консерватории, заведующей кафедрой истории зарубежной музыки. Развивая традиции отечественной шуманианы, заложенные Д. В. Житомирским, Н. С. Николаева показывает масштабность творчества Шумана, присутствие в нем эпического начала, значительную роль, которую сыграл композитор в развитии разных жанровых сфер инструментальной музыки XIX века.

Ключевые слова: Шуман, Н. С. Николаева, Д. В. Житомирский,
история романтической инструментальной музыки

Читать полный текст (PDF) →

Роберт Шуман в наследии А. В. Михайлова: шестидесятые годы

Автор: Константин Жабинский

2010 № 3

В статье характеризуется своеобразие исследовательской «шуманианы» выдающегося ученого современности — филолога, историка культуры, музыковеда А. В. Михайлова (1938–1995). Автор подробно анализирует раннюю статью А. В. Михайлова о Шумане (1966), опубликованную в антологии «История эстетики: Памятники мировой эстетической мысли». Данная статья рассматривается в контексте важнейших тенденций развития отечественных гуманитарных наук на протяжении 1960-х годов.

Ключевые слова: А. В. Михайлов, Р. Шуман, романтизм,
музыкальная эстетика

 Читать полный текст (PDF) → 

«Геновефа», «Генофейфа», «Геновева»… Русский путь оперы Шумана

Автор: Ольга Лосева

2010 № 3

В статье впервые прослежена судьба единственной оперы Роберта Шумана в России — от первых упоминаний в прессе до петербургской премьеры 1896 года, история которой воссоздана на основе документальных источников и газетных рецензий.

Ключевые слова: Шуман, опера, Россия, Петербург,
музыкальная культура, вторая половина XIX века

Читать полный текст (PDF) →

Роберт Шуман и духовная музыка

Автор: Хельмут Лоос
Перевод Ольги Лосевой

2010 № 3

Настоящая статья представляет собой текст доклада, прочитанного автором в рамках международной научной конференции «К 200-летию со дня рождения М. И. Глинки» (апрель 2004 года, Московская консерватория) и впоследствии c незначительными изменениями вошедшего в книгу Хельмута Лооса «Роберт Шуман. Творчество и жизнь» в качестве одного из разделов (Loos H. Robert Schumann. Werk und Leben. Wien: Steinbauer, 2010. S. ­43–51). Перевод сделан по тексту доклада.

Ключевые слова: Шуман, духовная музыка, оратория,
«Сцены из “Фауста” Гёте»

Читать полный текст (PDF) →

Метафора дали:

романтическая концепция звука

и фортепиано Шумана

в свете исполнительских тенденций
первой трети XIX века

Автор: Владимир Чинаев

Манера фортепианной игры и особенности пианистической фактуры Роберта Шумана характеризуются в статье как одно из ярких проявлений романтической эстетики, с присущим ей стремлением запечатлеть мир в вечном становлении, в непрестанной изменчивости. Переживание бесконечности, свойственное живописи и литературе первой трети XIX века, отличает и романтический пианизм, воплотивший интуицию пространственности звука, его вселенской необъятности (что особенно хорошо заметно на фоне ясной и отчетливой артикуляции звука у представителей виртуозного «блестящего стиля», исторического предшественника и конкурента романтического пианизма). Колористические эффекты фортепиано Шумана, о которых вспоминают современники (в частности, почти непрерывное использование педали), были продолжением его композиторского опыта: в тончайших трансформациях фактуры, игре сонорных прояснений и угасаний, раскрывается внутреннее богатство самогó звука, возникает чувство беспредельного горизонта, чувство «безмерной смутной дали» (Шлегель).

Ключевые слова: Шуман, романтическая эстетика, фортепиано,
«блестящий стиль», артикуляция, педализация, фактура,
пространственность звука

Читать полный текст (PDF) → 

Шуман и Лист: две версии Девятого каприса Паганини

Автор: Ольга Сайгушкина

2013 № 2 

В статье рассматриваются этюды Шумана и Листа по каприсам Паганини. Подчеркивается новизна подхода Паганини к художественным и виртуозным возможностям скрипки, анализируется влияние инструментального мастерства Паганини на его современников — ​выдающихся композиторов-романтиков. Дается подробное сравнение этюдов Шумана (op. 3 № 2) и Листа (№ 5 из «Больших этюдов по Паганини» 1851 года) по капрису № 9 ми мажор «Охота» по следующим параметрам: структура, фактура, темпоритмическая организация, артикуляция, динамика, аппликатура, исполнительские ремарки. В нотном приложении приведена первая версия листовского этюда — ​из «Бравурных этюдов по Паганини» 1838 года.

Ключевые слова: Паганини, Шуман, Лист, каприс, этюд,
скрипичная техника, фортепианная транскрипция