«Весна священная», опыт неслышания: теория Шёнберга, запись Лейбовица

Автор: Северин Нефф
Почетный профессор Университета Се­верной Каролины
в Чэпел Хилл

Перевод с английского Татьяны Верещагиной
под редакцией Константина Рычкова и Марины Насоновой

2015 №1

Аннотация

Пятидесятилетие «Весны священной» было отмечено записью Королевского фи­лармонического оркестра под управлением Рене Лейбовица. Эта трактовка весь­ма интересна, ибо Лейбовиц был глубоко преданным шёнбергианцем. Убежденный приверженец взглядов Шёнберга на музыкальное исполнительство, как они были сформулированы учеником и шурином композитора Рудольфом Колишем, Лейбо­виц попытался применить австро-немецкие музыкальные принципы к русской му­зыке Стравинского.

В начале статьи приводятся документальные свидетельства об отношении Шёнбер­га к ранним сочинениям Стравинского, к их эстетическим и композиционным прин­ципам, которыми он восхищался и которые одновременно критиковал. Лейбовиц во многом разделял мнения Шёнберга о музыке Стравинского, и они определили его трактовку «Весны». Следуя исполнительской практике Колиша, Лейбовиц очевид­но интерпретировал «Весну» с шёнбергианских аналитических позиций. Я предла­гаю подобный анализ Вступления к I части балета в качестве примера проникновения как в смысл пьесы так и в прочтение Лейбовица. Важно то, что этот анализ учитыва­ет не только отсутствие в «Весне» развивающей вариации, о чем Шёнберг наверня­ка сожалел, но и структурирующую роль оркестровки Стравинского, о которой он всегда был самого высокого мнения.

Ключевые слова: Шёнберг, Лейбовиц, Колиш, Эрих Итор Кан, Булез, Веберн, развивающая вариация, сопоставление, оркестровка, Grundgestalt, политональность, октатоника, темп

Луиджи Даллапиккола:

Три лауды (1936–37)

Автор: Екатерина Дубравская

2010 № 1

Л. Даллапиккола — один из крупнейших композиторов ХХ века, первый итальянский музыкант, освоивший додекафонию. Существенно, что это произошло в неразрывной связи с национальными традициями. В то же время в творческой биографии композитора знаменательными были его соприкосновения с искусством Шёнберга, Берга, Веберна, о чем он оставил важные для историков воспоминания.
«Три лауды» Даллапикколы концентрируют в себе образы и эмоциональные состояния, присущие старинному итальянскому жанру, что помогло композитору найти выразительные средства, которые будут присутствовать далее во многих его сочинениях.

Ключевые слова: Л. Даллапиккола, додекафония, лауда,
Франциск Ассизский, А. Шёнберг, «Ночной полет», «Улисс»

Читать полный текст (PDF) →

4D-модель голливудской киномузыки

Автор: Константин Рычков

2013 № 3

Принятая в США практика создания музыки к фильму имеет ряд отличительных черт, связанных как со спецификой работы композитора и его многочисленных сотрудников в системе коммерческого кинопроизводства, так и с многоликостью самого продукта под названием «киномузыка». В статье последовательно анализируются четыре формы существования киномузыки (кинопартитура, саундтрек, компонент медиатекста и концертные аранжировки); сравниваются композиторские эскизы, оркестровки и аранжировки отдельных тем; освещается концертная «судьба» некоторых кинопартитур, а также — ​нынешнее состояние источников киномузыки.

Ключевые слова: Голливуд, киномузыка, кинопартитура, саундтрек, медиатекст, кинокомпозитор, оркестровка, аранжировка, источники, предварительный саундтрек, музыкальный редактор, музыкальный супервайзер, Арнольд Шёнберг, Миклош Рожа, Алекс Норт, Джерри Голдсмит,
Джон Уильямс, Ханс Циммер, Remote Control Productions

 

Об исполнении фортепианных пьес Шёнберга

Автор: Юлия Казанцева

2013 № 2

В статье подробно рассматриваются взгляды Шёнберга на исполнительское искусство на материале его статей, писем и заметок, многие из которых неизвестны русскоязычному читателю. Анализируются исполнительские ремарки Шёнберга (в особенности темповые), а также изобретенные им обозначения различных типов артикуляции. Даются сравнительные характеристики интерпретаций фортепианной музыки Шёнберга, записанных в разные годы выдающимися пианистами.

Ключевые слова: фортепианная музыка Шёнберга, Глен Гульд,
Маурицио Поллини, Алексей Любимов,
темповые ремарки, артикуляция

Джон Кейдж и история американской музыки

Автор: Ольга Манулкина

2013 № 2 

В статье представлен критический анализ ряда текстов Джона Кейджа, в частности высказываний о Кауэлле, Айвзе и Шёнберге. Рассматриваются способы конструирования Кейджем автобиографии: умолчание (в случае Кауэлла), гиперболизация (в случае Шёнберга). Выдвигаются предположения о причинах подобного конструирования. Подчеркивается необходимость критического пересмотра классических текстов Кейджа для изучения его биографии и творчества, а также истории американской музыки. Привлекаются результаты исследований М. Хикса, Л. Миллер, Д. Паттерсона. Впервые на русском языке цитируются диалоги Кейджа с Даниэлем Шарлем, а также переписка Кейджа с Паулиной Шиндлер и Адольфом Вайсом.

Ключевые слова: Кейдж, Айвз, Кауэлл, Шёнберг, «Тишина», критический анализ, история