БЕСПОКОЙНЫЙ КОСМОПОЛИТ ИЛИ КЛАССИК СЕВЕРОНЕМЕЦКОЙ МУЗЫКИ?

ФИГУРА КАСПАРА ФЁРСТЕРА МЛАДШЕГО
(1616-1673)
В ЗЕРКАЛЕ ИСТОРИЧЕСКИХ СВИДЕТЕЛЬСТВ И
СОВРЕМЕННЫХ НАУЧНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ

Авторы: Виталий Жданов, Роман Насонов

 

2014 № 3

В статье критически рассмотрены и систематизированы современные представления о творчестве Каспара Фёрстера Младшего и на этом основании дана оценка его значения для северонемецкой музыкальной культуры середины XVII века. Современники композитора оставили восторженные отзывы о его музыке, однако наследие Фёрстера дошло до нас далеко не в полном виде (не сохра­нились, в частности, опера и другие светские произведения, написанные для датского двора). Со­хранившиеся сочинения образуют три группы: 1) латинские церковные песнопения; 2) духовные диалоги; 3) сонаты для двух скрипок, виолы да гамба и континуо. Консервативный стиль духовных концертов можно объяснить их связью с музыкальными традициями Данцига, родного города Фёр­стера. Духовные диалоги отмечены влиянием музыки Кариссими (возможно, одного из учителей Фёрстера), однако именно эта ветвь наследия композитора не получила продолжения в творчестве его немецких современников. Сонаты примечательны своим импровизационным характером и ис­пользованием северонемецкого «фантазийного стиля»; именно в этом жанре наиболее заметно вли­яние музыки Фёрстера на творчество Букстехуде, который мог быть его учеником.

Одна из ключевых фигур в распространении итальянского стиля в Германии, Фёрстер помог род­ному региону выйти на уровень лучших достижений европейского искусства. Однако наибольшего влияния он достиг, по-видимому, в тех жанрах, в которых учитывал особенности северонемецкой традиции. В приложении к статье публикуется перевод документов о жизни и творчестве Фёрсте- ра, снабженный критическим комментарием.

Ключевые слова: музыка барокко, Каспар Фёрстер Младший, Иоганн Маттезон, Марко Скакки, Джакомо Кариссими, Кристоф Бернхард, Дитрих Букстехуде, северонемецкий духовный концерт, духовный диалог, фантазийный стиль

 

СЕВЕРОНЕМЕЦКИЙ ДУХОВНЫЙ КОНЦЕРТ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVII ВЕКА:

 К ПРОБЛЕМЕ РЕГИО­НАЛЬНОЙ ТРАДИЦИИ

Автор: Виталий Жданов

2014 № 2

В статье рассматриваются духовные концерты композиторов второй половины XVII века, работавших в трех крупнейших центрах северной Г ермании — Г амбурге, Дан­циге и Любеке. Показываются особенности организации церковной музыки в этих городах, выявляются факторы, повлиявшие на стиль духовных произведений. На основе анализа сочинений — как опубликованных, так и расшифрованных автором статьи по рукописям из собрания Г. Дюбена — дается сравнительная характеристика творчества избранных авторов — М. Векмана и К. Бернхарда (Гамбург) К. Фёрстера и Б. Эрбена (Данциг), Ф. Тундера и Д. Букстехуде (Любек) — которая свидетельству­ет о перспективности изучения вокально-инструментальных жанров церковной му­зыки северонемецкого региона как совокупности локальных традиций, а не как еди­ной композиторской «школы».

Ключевые слова: Северная Германия, духовный концерт, Гамбург,
Данциг, Любек, музыка барокко, К. Бернхард,
Д. Букстехуде, М. Векман, Ф. Тундер,
К. Фёрстер, Б. Эрбен

Жданов Виталий Андреевич

Родился в Москве. Окончил Московский государственный музыкальный колледж имени А. Шнитке (2006), дирижерский факультет Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского по специальности «хоровое дирижирование» (2011) и аспирантуру Московской консерватории на историко-теоретическом факультете (2014; тема диссертационного исследования: «Северонемецкий духовный концерт второй половины XVII столетия и его стилистические особенности», научный руководитель — до­цент Р. А. Насонов). В 2007–2010 годах — солист вокального ансамбля «Intrada», c 2009 года — хормейстер хора Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики».