Ранние симфонии Й. Гайдна с концертирующими инструментами

Автор: Анна Демидова

2014 №1

В раннем творчестве Гайдна можно выделить особый жанровый тип симфоний с концер­тирующими инструментами. К данному типу относятся симфонии с солирующей партией или партиями по крайней мере в медленной части (в некоторых принцип концертирова­ния может распространяться и на другие час­ти). Таких симфоний у Гайдна восемь — № 6, 7, 72, 31, 36, 13, 24 (отчасти этот тип инстру­ментовки сохраняется еще в двух симфониях — № 30 и 41). Особое внимание автор статьи уде­ляет вопросу жанровой атрибуции: инстру­ментовка и форма в гайдновских симфониях с концертирующими инструментами сравни­ваются как с хронологически более ранним барочным концертом, так и с более поздней классической концертной симфонией. Также в работе дается обзор связанных с соло обо­значений в партитурах, анализируется выбор инструментов солистов и характер солирую­щих партий.

Ключевые слова: Гайдн, симфонии с концертирующими инструментами, барочный концерт, концертная симфония, инструментовка, соло,
principale, concertato, obbligato

Гобой и гобоисты при дворе королей Франции

Автор: Валерий Березин

2010 № 3

Гобой родился во Франции, вошел в профессиональную музыку при французском дворе, его совершенствовали виднейшие музыканты Людовика XIV, в правление которого сложился выдающийся ансамбль «Двенадцать Больших гобоев», и Люлли впервые использовал инструмент в балетных и оперных партитурах. Королевские гобоисты играли в больших церемониалах Версаля, на балах и турнирах, в мушкетерских полках и королевской церковной Капелле. Типы и виды гобоев многочисленны, их использование в разные времена и в различных амплуа способно приоткрыть яркие фрагменты ушедшей цивилизации. Настоящая статья посвящена истории инструмента в контексте своеобразнейших традиций королевского двора, основана на источниках XVI–XVIII веков и актуальных органологических и исторических исследованиях, где пересекаются изучение инструмента, человека и общества. Цель публикации — разъяснение и уточнение фактов и обстоятельств, мало известных российскому профессиональному сообществу.

Ключевые слова: гобой, кроморн, мюзет, инструментоведение,
музыка Большой конюшни, преемственное право,
Людовик XIV, книги штатов короля

Читать полный текст (PDF) →

«Гольдберг-вариации» И. С. Баха

Очерк I.
К истории создания:
в поисках истины

Автор: Александр Великовский

2010 № 3

Публикация представляет собой первый из трех очерков, посвященных Арии с различными вариациями 988 И. С. Баха (1741), — произведению, широко известному также под названием «Гольдберг-вариации». Между тем, данное название не является авторским. Оно восходит к знаменитой истории И. Н. Форкеля (1802), достоверность которой вызывает большие сомнения у современных исследователей. В статье предпринята попытка разобраться, каким образом она могла возникнуть, и каковы истинные мотивы создания произведения. В частности, обращается внимание на разнообразие стилей в «Гольдберг-вариациях» (в том числе, на использование композитором черт модного в те времена полонеза). Возможно, идея сочинить подобный цикл пришла Баху благодаря соприкосновению с атмосферой космополитичного Дрездена — города «смешанного вкуса», где он неоднократно бывал.

Ключевые слова: И. С. Бах, Гольдберг-вариации, Форкель,
Дрезден, смешанный вкус

Читать полный текст (PDF) →

К истории отношений Бальдассаре Галуппи и русского императорского двора

Автор: Екатерина Антоненко

2011 № 1

Появление итальянских музыкантов в России обозначило новый этап в развитии русской музыкальной культуры XVIII века. В настоящей статье приведены новые документы, проливающие свет на отношения знаменитого итальянского композитора Б. Галуппи и русского императорского двора, в частности переписка Галуппи и Екатерины II 1780 года. Эта переписка свидетельствует о важной роли Галуппи в становлении Дм. Бортнянского как композитора. Несмотря на краткий срок службы Галуппи в России (1765–68), его отношения с русским двором продолжались почти до конца жизни композитора. Красноречивые свидетельства этому удалось найти в составленных современником Галуппи описаниях торжеств по случаю прибытия в Венецию наследника русского престола Павла Петровича и его жены Марии Федоровны через 14 лет после возвращения Галуппи из России на родину.

Ключевые слова: Б. Галуппи, Д. Бортнянский, русская музыка XVIII века,
Екатерина II, Мария Федоровна, Павел I

Читать полный текст (PDF) →

Литургическое и светское в музыке В.А.Моцарта: смысловые параллели

Автор: Карина Зыбина

2011 № 1

Статья посвящена некоторым сочинениям В.А.Моцарта, содержащим в себе литургические цитаты. К таковым относятся как церковные произведения (в первую очередь, мессы), так и светские (например, симфонии). Анализируя неожиданные связи между сочинениями разных жанров, автор приходит к выводу о том, что эти цитаты помогают понять скрытые смыслы моцартовской музыки.

Ключевые слова: XVIII век, Моцарт, цитирование, светское, церковное

Читать полный текст (PDF) →

Музыка на конгрессе в Граце

Заседания и культурная программа

Автор: Лариса Кириллина

2012 № 1

С 24 по 29 июля 2011 года в австрийском городе Граце проходил Тринадцатый конгресс Международного общества по изучению XVIII века (International Society for Eighteenth-Century Studies — ISECS). Это общество объединяет организации ученых со всего мира, включая Россию, и способствует развитию и координации исследований, касающихся самых разных сторон истории и культуры эпохи Просвещения.

Лейттемой конгресса 2011 года стало Время в самом широком смысле этого понятия. Более двадцати пяти секций были посвящены различным аспектам времени: философским, психологическим, научным, бытовым, художественным. Соседство докладов, казалось бы, совсем не связанных между собой, позволяло прочертить тонкие смысловые линии, соединяющие сугубо жизненные реалии (реформы календаря и записи о смертях в монастырских книгах) с эпохальными тенденциями (с одной стороны, стандартизация времяизмерения, а с другой — разные «времена» в трудах философов, историков и путешественников, в беллетристике
и дневниковых записях, в живописи и музыке).

Все это близко к направлению, называемому на Западе «историей идей». Автором понятия был американский философ Артур Лавджой (1873–1962), изложивший свою концепцию в книге «Великая цепь бытия» (1936; рус. пер. 2001). Отечественному читателю, впрочем, хорошо знакомы труды другого крупного представителя этого течения — французского философа Мишеля Фуко («Слова и вещи», «История безумия в классическую эпоху», «Археология знания» и др.).

Помимо идеи времени как особой ментальной и психологической субстанции — возможно, впервые в истории столь глубоко прочувствованной именно в XVIII веке, особенно ближе к его концу, когда ощущение и осознание некого эпохального рубежа стало восприниматься всей плотью европейской культуры, — на конгрессе обсуждались и другие важные темы. Множество секционных заседаний было посвящено сугубо философским проблемам, а также религии, политике, дипломатии, взаимодействию различных культур внутри Европы и за ее пределами.

Ключевые слова: категория времени, «история идей», Фуко, XVIII век

Читать полный текст (PDF)