Дубравская Екатерина Семеновна

В 2009 году окончила Московскую государственную консерваторию имени П. И. Чайковского (историко-теоретический факультет). В 2004–2005 и в 2005–2006 годах стажировалась в Италии; научные консультанты — Дж. Сангвинетти (Университет «Tor Vergata», Рим), А. Альбароза, Дж. Ростиролла. кандидат искусствоведении (2013). Тема диссертации: «Луиджи Даллапиккола и его вокальная лирика» (научный руководитель — проф. Л. В. Кириллина).

Луиджи Даллапиккола:

Три лауды (1936–37)

Автор: Екатерина Дубравская

2010 № 1

Л. Даллапиккола — один из крупнейших композиторов ХХ века, первый итальянский музыкант, освоивший додекафонию. Существенно, что это произошло в неразрывной связи с национальными традициями. В то же время в творческой биографии композитора знаменательными были его соприкосновения с искусством Шёнберга, Берга, Веберна, о чем он оставил важные для историков воспоминания.
«Три лауды» Даллапикколы концентрируют в себе образы и эмоциональные состояния, присущие старинному итальянскому жанру, что помогло композитору найти выразительные средства, которые будут присутствовать далее во многих его сочинениях.

Ключевые слова: Л. Даллапиккола, додекафония, лауда,
Франциск Ассизский, А. Шёнберг, «Ночной полет», «Улисс»

Читать полный текст (PDF) →

Малипьеро и Даллапиккола:

К истории новой музыки

в Италии ХХ века

Автор: Екатерина Дубравская

2010 № 2

В формировании новой музыки в Италии большую роль сыграли два выдающихся композитора — Джан Франческо Малипьеро (1882–1973) и его младший современник Луиджи Даллапиккола (1904–1975). Примечательно, что их новаторская деятельность сопровождалась углубленным интересом к историческому прошлому.

В творчестве Малипьеро нашло претворение искусство итальянского мадригала конца XVI века. Именно Малипьеро обратил внимание Даллапикколы на перспективность мадригала с позиций новейшей музыки. Вдохновленный созданиями Малипьеро, двадцативосьмилетний Даллапиккола принялся за сочинение своей первой оперы. Тогда молодому композитору не хватало опыта, чтобы осуществить подобный проект. Но на выбранные для оперы тексты Даллапиккола в течение нескольких последующих десятилетий писал камерные вокальные произведения. В отличие от большинства его итальянских предшественников и современников камерная вокальная лирика приобрела у Даллапикколы значение, равноценное опере, чего до него в итальянской музыке не было.

Ключевые слова: Малипьеро, камерная вокальная лирика Даллапикколы,
Веберн, Монтеверди, Джезуальдо, итальянский мадригал,
лауды XIII века, Якопоне да Тоди

Читать полный текст (PDF) →