ДАНИИЛ ХАРМС: ТРИ МУЗЫКАЛЬНЫХ СЛУЧАЯ

Автор: Лариса Гервер
Доктор искусствоведения,
профессор Российской академии музыки
имени Гнесиных

2015 № 2

Аннотация

В статье предложена интерпретация трех сочинений Хармса, в которых не только названия, но и многие детали текста парадоксальным образом указывают на опре­деленный музыкальный прототип.

В «Вариациях» (1936) Хармс воспроизводит структуру классической формы «Тема с вариациями». Здесь есть и «тема» — четыре начальных стиха, и «вариации» той же длины, в которых она повторяется в измененном виде, и нечто вроде смены лада («ми­нор» после «мажора») и «громкая» кульминация в конце.

«Пассакалия № 1» (ок. 1936) построена как своего рода партитура пространства с несколькими уровнями. В каждом из них присутствуют устойчивые (остинатные) элементы: стоящий неподвижно лирический герой («я»), вода, покачивающаяся у его ног, и «кто-то» в глубине воды, кто внезапно дал знать о своем существовании. Рассказ «Начало очень хорошего летнего дня (симфония)» (ок. 1937) состоит из 176 слов. И все же его строение напоминает симфонию в четырех частях. Есть и про­тивопоставление мужского и женского начал в первой части, и финал в народном ду­хе (изображение толпы, стоящей в очереди за сахаром), и т. п. Наряду с музыкальным присутствует и литературный прототип —
«2-я симфония» Андрея Белого, по отношению к которой «симфония» Хармса стала в равней мере продолжением и последовательным отрицанием самих жанровых установок лите­ратурной симфонии.

Ключевые слова: Даниил Хармс, Андрей Белый,
вариации, пассакалия, симфония

АЛЕКСАНДР ГЕОРГИЕВИЧ ЧУГАЕВ — ТЕОРЕТИК И ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ПОЛИФОНИИ

 Авторы:  Инна ИГЛИЦКАЯ Лариса ГЕРВЕР 
 Преподаватель ДШИ
им. И. С. Баха
 Доктор искусствоведения,
профессор Российской академии музыки
имени Г несиных

2014 № 4

В статье кратко излагаются творческая биография Александра Чугаева (1924-1990) — композитора, исследователя-музыковеда, педагога — и некоторые его взгляды, относящиеся к области полифонии. Основные интересы Чугаева-исследователя связаны с теорией фуги и вопросами полифоническо­го склада. В частности, Чугаев предложил своеобразный подход к форме фуги у Баха как складыва­ющейся из двух частей — вопреки распространенной точке зрения о нормативности трехчастного строения. К теории фуги также относится и принадлежащая ему классификация разновидностей тонального ответа. Чугаев предлагает различать тональный ответ на модулирующую тему и на не­модулирующую тему, тональный ответ, варьирующий вводнотоновую интонацию, и др. Характер­ное для Чугаева стремление к строгости теоретического изложения привело его к необходимости уточнить значение ряда распространенных терминов: склад, фактура, полифония, контрапункт. В связи с вопросами склада и фактуры Чугаев вводит понятие «полифонно-гармонический склад», описывает его свойства и разновидности. Еще одна тема, освещенная Чугаевым по-новому, — голо­соведение. Ее изучение потребовало введения новых терминов: «синтаксическая устремленность мелодических образований», «целевой элемент мелодико-гармонического развития», «зоны лине- арности», «выразительная дисгармоничность» и др. На основании новых понятий Чугаев формули­рует основную закономерность свободного полифонического изложения, устанавливающую зави­симость качества голосоведения от линеарных и синтаксических свойств голосов.

Ключевые слова: Чугаев, Шостакович-педагог, фуга Баха, склад, фактура, полифония, контрапункт,
полифонно-гармонический склад, выразительная дисгармоничность

Поэзия романсового творчества:

Рахманинов и Метнер
(заметки к теме)

Автор: Лариса Гервер

2014 №1

Создавая музыку для пения, композитор ищет слово, способное выразить его мысли и чувства. Постепенно из отобранных им и переложенных на музыку стихов склады­вается «книга» — совокупный поэтический текст, в котором волею автора — компози­тора — возникли повторяющиеся мотивы, сквозные тематические линии. Такой «кни­ге» присуще единство мировосприятия, скольких бы поэтов она ни объединяла. Од­ним из инструментов изучения «книг» во­кального или хорового творчества являет­ся сопоставительный анализ. Он особенно продуктивен, когда речь идет о композито­рах, принадлежащих к некоей единой тради­ции: таковы С. В. Рахманинов и Н. К. Метнер.

Ключевые слова: Рахманинов, Метнер, Пушкин,
Тютчев, Гёте, Фет, Бальмонт, поэзия,
романсовое творчество

Инганни в «Capriccio sopra Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La» и «Capriccio sopra La, Sol, Fa, Mi, Re, Ut» Джироламо Фрескобальди

Автор: Лариса Гервер

2013 № 1

Вопреки существовавшей практике, Фрескобальди использовал восходящий и нисходящий гексахорды в качестве soggetti двух самостоятельных пьес — ​первого и второго каприччио из Il primo libro di capricci fatti sopra diversi soggetti et arie, in partitura (1624). Пьесы объединены общей идеей, состоя­щей в последовательном применении техники инганно, редкой в сочинениях на ut re mi fa sol la.

Ключевые слова: Дж. Фрескобальди, гексахорд, техника инганно,
сочинения на ut re mi fa sol la