Михеев Сергей Андреевич

Родился в 1983 году в Ярославле. Окончил теоретическое отделение Академического музыкального училища при Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского, а затем Московскую консерваторию по двум специальностям: «музыковедение» (класс проф. И. А. Барсовой) и «дирижирование» (класс проф. В. А. Понькина). Преподаватель кафедры оперно-симфонического дирижирования Государственного музыкально-педагогического института имени М. М. Ипполитова-Иванова (с 2010 года). Дирижер Московского государственного детского музыкального театра имени Н. И. Сац, дирижер Московского молодежного камерного оркестра (с 2011 года). Работает над кандидатской диссертацией «Десятая симфония Густава Малера в оркестровых редакциях Дэрика Кука и Рудольфа Баршая» (научный руководитель — проф. И. А. Барсова).

Десятая симфония Густава Малера:

пути от нотного текста к звуковой реализации

О двух оркестровых версиях незавершенного произведения (редакции Дэрика Кука и Рудольфа Баршая)

Автор: Сергей Михеев

2011 № 1

В статье рассматриваются проблемы, связанные с завершением неоконченной Десятой симфонии Малера на примере третьей части симфонии («Purgatorio»). Для сравнения избраны оркестровые редакции Дэрика Кука и Рудольфа Баршая, демонстрирующие два различных подхода к восстановлению произведения. Даётся описание имеющихся рукописей Малера, анализируются многообразные проблемы, возникающие в связи с завершением произведения: текстологические трудности, артикуляция, фактура, тембровое развитие, тембровая модуляция, формообразование в его связи с оркестровкой и т. д. Детально анализируется ряд фрагментов партитуры. Сделана попытка сформулировать суждение об адекватности обеих редакций стилю и композиторской технике Малера.

Ключевые слова: Малер, Десятая симфония, Кук, Баршай

Читать полный текст (PDF) →

Некоторые особенности гармонии и формообразования в первой части Десятой симфонии Малера

Автор: Сергей Михеев

2012 № 3

В статье рассматриваются некоторые специфические особенности музыкального языка позднего Малера, связывающие его последнее произведение с новыми течениями в музыке XX века. Анализируются строение гармонической вертикали, воздействие структуры обертонового ряда на гармонию, специфические приемы развития музыкального материала и новые принципы строения музыкальной формы.

Ключевые слова: Г. Малер, Десятая симфония, гармония, музыкальная форма, обертоновый ряд