The article traces the destiny of Figurenlehre in the 18th century church music as exemplified in three works on the same text. Magnificats by J. S. Bach and by his sons Carl Philipp Emanuel and Johann Christian are analyzed with regard to typical for the 17th century compositional practice unwritten rules of the thorough treatment of key words and phrases of the Canticle of Mary. Johann Sebastian follows the Baroque musical-rhetorical tradition with greater precision. In his sons’ Magnificats musical figures are surrounded by the new aesthetical paradigm. The author assumes that Carl Philipp Emanuel deliberately takes the musical-rhetorical tradition as his model and that Johann Christian, in contrast, reproduces only the most stable matchings of words and musical figures, creating the impression of “echo” of the Baroque canon placed in the context of nearly opera stylistics.
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