Статья посвящена особенностям бытования термина «большая опера» во французских изданиях XIX столетия. В настоящее время первой французской оперой, заслужившей название «большая», принято считать «Немую из Портичи» Д.-Ф.-Э. Обера на либретто Э. Скриба (1828). Однако сам термин существовал задолго до появления этого сочинения и употреблялся по отношению к разным произведениям — например, к трехактному «героическому балету» П. Монсиньи «Алина, королева Голконды» (1766) или к трехактной опере Ж.-П.-Э. Мартини «Зимео» (поставленной с диалогами в 1800 году). В начале столетия «большой оперой» назывался прежде всего спектакль, премьера которого состоялась на сцене Королевской
академии музыки. После конкурса на «приз десятилетия», объявленного Наполеоном I в 1804 году и завершившегося в 1810, «большими операми» стали считаться tragédies lyrique («музыкальные трагедии»), как правило, трехактные, на сюжеты из жизни «богов, царей или героев». После постановки ряда пятиактных опер на рубеже 1820–1830-х годов, первой из которых как раз и стала «Немая из Портичи» (написанная на популярный сюжет, в который авторы ввели нетипичных персонажей), термин приобрел новое значение. Критические отклики 1830-х посвящены утверждению жанра «большой оперы в пяти актах»; создать такое произведение считалось чрезвычайно сложной задачей, поскольку для него требовались особые сюжеты и выразительные средства. Эпохой расцвета французской большой оперы стали четыре десятилетия с 1828 года до конца 1860-х. После пожара в театре Академии музыки (1873) и перемещения спектаклей Opéra в Palais Garnier (1875) в больших операх возрождаются традиционные черты музыкальных трагедий и драм. В сочинениях последней четверти столетия, по мнению критики, преобладали грация и элегантность, однако отсутствовали мощь и страстность, некогда являвшиеся основными характеристиками стиля «большой оперы».
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