Присуще ли метротектоническое совершенство формы мадригалам Луки Маренцио?

Аннотация

В статье предлагается трактовка формы мадригалов Маренцио с позиций метротектонизма: аналитические установки Г. Э. Конюса адаптированы к особенностям вокального полифонического многоголосия. Основное внимание уделено соотношению поэтической и музыкальной структур мадригала. Как показано в статье, строфика стихотворного текста преобразуется в симметричную музыкальную конструкцию. При этом единицами музыкальной конструкции служат построения равной протяженности, далеко не всегда заключающие в себе одинаковое количество стихотворных строк; музыкальная симметрия часто сочетается с ассиметричным распределением поэтического текста. Симметричную конструкцию можно считать характерной для мадригалов Маренцио. Она присутствует в 24 из 25 проанализированных к настоящему времени образцов. Исключение составляет мадригал La bella man vi stringo на слова Б. Гварини, в котором отсутствует не только симметричная конструкция, но и обычная для мадригалов детализированная расчлененность формы. По-видимому, редкое композиционное решение соответствует поэтическому мотиву сжатия («Сжимаю Вашу прекрасную руку…»), переданному через концентрацию слов, производных от глагола stringere (stringo, stringete, stretto, stringendo). 

Использованная литература

1.     Арган Дж. К. История итальянского искусства: в 2 т. /  пер. с ит. Т. I / под науч. ред. В. Д. Дажиной. М.: Радуга, 1990. 319 с.
2.     Венедиктов А. И., Каплун А. И. Бартоломео Амманати // А рхитектура Западной Европы XV–XVI веков. Эпоха Возрождения /  под ред. В. Ф. Маркузона (отв. ред.), А. Г. Габричевского, А. И. Каплуна, П. Н. Максимова, Г. А. Саркисиана, А. Г. Чинякова // В сеобщая история архитектуры: в 12 т. Т. V. 1967. С. 244–250.
3.     Гаспаров М. Л. Русские стихи 1890-х —  1925 годов в комментариях. М.: Высшая школа, 1993. 272 с. 
4.     Гервер Л. Л. Инганно и другие секреты полифонической техники второй половины XVI —  начала XVII века. М.: Российская академия музыки им. Гнесиных. 2018. 240 с.
5.     Гервер Л. Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия ХХ века). М.: Индрик, 2001. 248 с.
6.     Горбунов Н. Дом на хвосте паровоза. Путешествие по Европе в сказках Андерсена. Путеводитель. М.: Лайвбук., 2016. 432 с.
7.     Джиллио П. Д. О связи стихотворного размера и музыкального ритма в итальянской мелодике: от XVI к XIX веку /  пер. с итал. А. Кучиной //  Научный вестник Московской консерватории. 2013. № 1. С. 92–115. 
8.     Конюс Г. Э. Как исследует форму музыкальных организмов метротектоничский метод.: Науч[ное] сообщение, ил[люстрированное] 46 графич[ескими] препарированными нотными примерами из различных муз[ыкальных] произведений. М.: Гос. муз. изд-во, 1933. 36 с.
9.     Конюс Г. Э. Критика традиционной теории в области музыкальной формы. М.: Гос. муз. изд-во, 1932. 26 с. 
10.   Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики //  А. Ф. Лосев. Из ранних произведений. М.: Правда, 1990. С. 195–390.
11.    Сусидко И. П. Симметрии и пропорции в музыке Клода Дебюсси (24 прелюдии для фортепиано) // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2012. № 3. С. 68–83.
12.   Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. 2-е изд., испр. СПб.: Лань, 2001. 496 с.
13.   Шкапа Е. А. Теория метротектонизма Георгия Эдуардовича Конюса: ее место в истории музыкальной науки и возможности применения. Дисс… канд. иск. М., 2006. 277 с.
14.   Юсупов Э. С. Словарь терминов архитектуры: Ленинградская галерея, 1994. 158 с. 
15.   Einstein A. The Italian Madrigal: in 3 vols. Vol. II. [S. I.]: Princeton University Press, 2019. 874 p.
16.   [Guarini B.] Rime del molto illvstre signor Caualiere Battista Gvarini. Venetia: Ciotti, 1598. 143 р. 
17.    Proske D. & van Gelder P. Safety of Historical Stone Arch Bridges. Berlin, Heidelberg: Springer-Verlag. 2009. 366 p.