Из истории западноевропейской музыки

К вопросу о перечнях фигур в музыкально-теоретических трудах эпохи барокко

Анастасия Александровна Мальцева

133-145

«Дивный новый мир»: к вопросу о генезисе сериализма

Екатерина Гурьевна Окунева

136-151

Северонемецкий духовный концерт второй половины XVII века: к проблеме региональной традиции

Виталий Андреевич Жданов

137-153

О научном и композиторском наследии Франца Людвига Маршнера

Денис Германович Ломтев

140-157

Топосы музыки И. Брамса

Полина Вениаминовна Захарова

143-151

Серийный материал и его преобразование в опере Луиджи Даллапикколы «Улисс»

Александра Леонидовна Игумнова

152-171

Брайан Фернихоу: очарование музыкального жеста

Татьяна Владимировна Цареградская

154-175

Манфред Букофцер, Пауль Захер и базельский ординариат

Жанна Викторовна Князева

162-193

Музыкальная поэзия и поэтическая проза в «An filius non est Dei» Дитриха Букстехуде

Ольга Владимировна Геро

164-173

«Гольдберг-вариации» И. С. Баха Очерк II. Композиционный метод и внутренняя структура цикла

Александр Юрьевич Великовский

174-190

Барочная сюита: от мифологии к историческому аутентизму

Юрий Семенович Бочаров

202-215

Восьмое слово Христа (о духовном смысле эхо-арии Flößt, mein Heiland из «Рождественской оратории» Баха)

Роман Александрович Насонов

216-225

Жертвоприношение «Омфалы»: барон фон Гримм о будущем оперного искусства во Франции

Анастасия Александровна Хлюпина

324-365

«Музыкальное отдохновение души» Иоганна Альбрехта Кресса как музыкальный духовный компендий

Ольга Владимировна Геро

338–353

Альбан Берг — симфонист?

Юлия Сергеевна Векслер

368-383

Почему слово должно быть оправдано: о взаимодействии текста и музыки в L’alibi della parola Сальваторе Шаррино

Екатерина Гурьевна Окунева

384-403

Три лика средневекового английского мотета

Анна Сергеевна Теплова

420-443

The Double-Choir “Heilig” by C. P. E. Bach BR-CPEB F 77: An Unknown Pasticcio of 1785

Татьяна Васильевна Шабалина

444‒463

Тональная и тематическая драматургия в опере Рихарда Штрауса «Кавалер розы»

Наталья Олеговна Власова

464-477

«Ошибочный путь» Дьёрдя Лигети?

Марианна Сергеевна Высоцкая

478‒495

«Ложь» во имя красоты: musica ficta в композициях XIV века

Людмила Ивановна Сундукова

592-611

Неизвестные мотеты Иоганна Кунау 1682 года: открытие в Санкт-Петербурге

Татьяна Васильевна Шабалина

612-645

Симфоническое творчество Пера Нёргора: траектория развития жанра

Екатерина Гурьевна Окунева

646-673

Публичный концерт в Англии как социокультурный ритуал и его исторические формы

Ирина Геннадьевна Макаловская

142-157

Жертвоприношение Исаака в музыке Бриттена и Стравинского: скрытое соперничество и творческая полемика

Кристина Робертовна Агаронян

148-177

Гобой и гобоисты при дворе королей Франции

Валерий Владимирович Березин

148-182

«Философия фортепиано» Хельмута Лахенмана в эстетических сближениях: от хокку и Леонардо да Винчи к Анри Бергсону

Ольга Альбертовна Красногорова

250-277

О термине con discrezione в музыке эпохи галантного маньеризма и классицизма

Алексей Анатольевич Панов, Иван Васильевич Розанов

518-535

Музыка по-королевски

Юрий Семенович Бочаров

182-184

Английский стиль («la contenance angloise») во франко-фламандской музыкальной традиции как отражение общественно-политических событий первой трети XV века

Саида Зауровна Исхакова

316–337

Научные статьи

К вопросу о перечнях фигур в музыкально-теоретических трудах эпохи барокко

«Дивный новый мир»: к вопросу о генезисе сериализма

Северонемецкий духовный концерт второй половины XVII века: к проблеме региональной традиции

О научном и композиторском наследии Франца Людвига Маршнера

Топосы музыки И. Брамса

Серийный материал и его преобразование в опере Луиджи Даллапикколы «Улисс»

Брайан Фернихоу: очарование музыкального жеста

Манфред Букофцер, Пауль Захер и базельский ординариат

Музыкальная поэзия и поэтическая проза в «An filius non est Dei» Дитриха Букстехуде

«Гольдберг-вариации» И. С. Баха Очерк II. Композиционный метод и внутренняя структура цикла

Барочная сюита: от мифологии к историческому аутентизму

Восьмое слово Христа (о духовном смысле эхо-арии Flößt, mein Heiland из «Рождественской оратории» Баха)

Жертвоприношение «Омфалы»: барон фон Гримм о будущем оперного искусства во Франции

«Музыкальное отдохновение души» Иоганна Альбрехта Кресса как музыкальный духовный компендий

Альбан Берг — симфонист?

Почему слово должно быть оправдано: о взаимодействии текста и музыки в L’alibi della parola Сальваторе Шаррино

Три лика средневекового английского мотета

The Double-Choir “Heilig” by C. P. E. Bach BR-CPEB F 77: An Unknown Pasticcio of 1785

Тональная и тематическая драматургия в опере Рихарда Штрауса «Кавалер розы»

«Ошибочный путь» Дьёрдя Лигети?

«Ложь» во имя красоты: musica ficta в композициях XIV века

Неизвестные мотеты Иоганна Кунау 1682 года: открытие в Санкт-Петербурге

Симфоническое творчество Пера Нёргора: траектория развития жанра

Научная статья

Публичный концерт в Англии как социокультурный ритуал и его исторические формы

Жертвоприношение Исаака в музыке Бриттена и Стравинского: скрытое соперничество и творческая полемика

Гобой и гобоисты при дворе королей Франции

«Философия фортепиано» Хельмута Лахенмана в эстетических сближениях: от хокку и Леонардо да Винчи к Анри Бергсону

О термине con discrezione в музыке эпохи галантного маньеризма и классицизма

Рецензия

Музыка по-королевски

Научный обзор

Английский стиль («la contenance angloise») во франко-фламандской музыкальной традиции как отражение общественно-политических событий первой трети XV века